Richard Meier, Southern House

La Casa del Sur de la Florida ejemplifica la continua dedicación a la simplicidad en la arquitectura de las casas de Richard Meier. El objetivo compartido por el cliente y el arquitecto fue crear una obra atemporal fiel a los principios de la luz y el espacio. A través de una estrecha colaboración, el cliente y el arquitecto lograron una partición organizacional que refleja la pasión de la pareja por las artes y al mismo tiempo satisface las necesidades pragmáticas de una familia con tres niños pequeños.

Ubicada en un sereno sitio frente al lago a lo largo del boulevard principal de Palm Beach, la casa se involucra en el paisaje con varios elementos arquitectónicos. Los sólidos y escalonados planos verticales del patio de entrada unen perfectamente la casa y el paisaje. La rampa de entrada, la plataforma elevada de la planta principal y los techos flotantes dirigen y enmarcan el flujo del espacio a lo largo del programa.

El piso y los muros de la casa se extienden más allá de su estructura, atravesando el paisaje y conectando la casa con el jardín escultural, el patio de juegos, la piscina y la casa de la piscina. El interior cuenta con muros imponentes y ventanas de vidrio en el techo con vistas al lago en tres lados.

El tejado puntiagudo, las terrazas y el espacio abierto permiten un dramático juego de luces y sombras tanto en el interior como en el exterior. La galería y el vestíbulo de entrada, divididos en capas y en forma de horizonte, las zonas de servicio y las salas principales se componen en una disposición dinámica y sencilla.

Los dos planos de la cubierta se ciernen sobre los correspondientes volúmenes de vidrio que componen la casa: una sección contiene una sala de estar de dos plantas, comedor, cocina y la suite principal de la segunda planta; la otra sección incorpora una sala familiar y una biblioteca en la planta baja, y los dormitorios de los niños en las dos plantas.

Los detalles tanto en el interior como en el exterior de la casa son mínimos y precisos, cumpliendo con los estrictos requisitos de los códigos locales. Los materiales incluyen vidrio, acero, piedra caliza, panel metálico y yeso, todos ellos en tonos de blanco (a pesar de sus diversas texturas) y cuidadosamente equilibrados y yuxtapuestos entre sí.

Richard Meier & Partners Architects Notas:

"En la discusión de su trabajo, Meier expone cada proyecto a las cuestiones que surgen de las posibilidades formativas de los elementos y sistemas que lo componen. El enfoque es tipológico, no funcionalista o semiótico. Meier es uno de los pocos arquitectos importantes de hoy en día cuyo trabajo ejemplifica en la práctica este cambio teórico y metodológico. La forma arquitectónica no se toma como la "solución" a "problemas" funcionales/técnicos. La forma es una posibilidad que debe ser entendida. En la teoría tipológica, la forma arquitectónica incluye el programa, incluye la estructura, etc. No es diferente de ella, y por lo tanto no puede "seguirla". Las formas tipológicas disponibles para la arquitectura constituyen la disciplina de la arquitectura. Al presentar estos especímenes como tipos de construcción, Meier ha desarrollado un conjunto de diagramas indicativos para el sitio, el programa, la entrada, la circulación, el recinto y la estructura. El mensaje que sugieren parece tanto analítico como idealista, como si se convirtieran en la forma fantasma desencarnada y abstraída - la esencia diagramática - de los edificios de los que han surgido. La pintura blanca o los paneles plateados tienen un propósito similar en los edificios mismos.

Los diagramas se igualan conceptualmente y los revestimientos ópticos se igualan perceptualmente. Ambos significan alejar nuestra atención de la realidad incidental y dirigirla hacia la abstracción duradera. Pero la arquitectura de Meier no se abstrae en una órbita de metafísica platónica (aunque siempre está el "tipo ideal" de musa listo para ser invocado). Peter Eisenman, por otro lado, ha colocado su casa cubo dentro de una cámara de nubes, investigando su comportamiento de partículas sometidas a campos de fuerza autogenerados intelectualmente emocionantes. Las estrategias de diseño formal sistemático en la serie de la casa tienen paralelos en el trabajo más grande de Meier, pero es aquí donde podemos disfrutar de su expresión obsesiva por su propio bien. Después de todo, estos pabellones sólo tienen una utilidad social marginal, y no están pensados como las estratagemas utópicas e ideológicas de una nueva arquitectura.

Son de una calidad arquitectónica mucho más alta de lo que "necesitan ser", condenándolos a ser "sólo" arte, y nos desafían a crear un ambiente que incluya el ocasional desplazamiento de lo común a lo sublime. Desgraciadamente, nosotros, como King Kong, sólo podemos admirar y acariciar torpemente la belleza; y podemos ser llevados a las alturas por su seductor encanto. James Stirling describió una vez sus edificios como "monstruos de Frankenstein", en el sentido de que fueron ensamblados a partir de los cadáveres desmembrados de la vieja arquitectura y con procedimientos quirúrgicos maníacos unidos en una nueva arquitectura. El enfoque de Meier simpatiza con esto, aunque su blancura disminuye el peligro de infección" Eugene Kupper "Meier's type-forms" Progressive Architecture, (1977), 56

Fotografía: Richard Meier & Partners Architects

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