Texto 39: Andrei Tarkovski reflexiona sobre la relación entre el color de las películas y los productos verdaderos (III)

Este texto de Andrei Tarkovski pertenece a su libro Esculpir en el Tiempo que se publicó en 1.984. El texto aborda un tema fundamental. Habla de la relación existente entre la gama cromática que predomina en el metraje de una película y la capacidad de un determinado cromatismo para transmitir verdad y sinceridad en el producto. Es cierto que cuando el director de una película manipula el color de un fotograma consigna sin quererlo el pulso subjetivo bajo el que late el filme. Desde este punto de vista la gama cromática de un filme representa el campo de batalla en el que el subjetivismo mide sus fuerzas con el objetivismo. Los binomios verdad-falsedad y realismo-sentimentalismo confluyen en la paleta de colores de un director de cine hambriento de identidad. Por eso estoy de acuerdo que aquel que pretende rodar la verdad de una historia debe sin duda ajustar el color del fotograma al que nos da la propia realidad. El texto de Tarkovski dice lo siguiente:

Quizá se debería neutralizar el efecto activo del color por medio de una combinación de color conescenas monocromáticas, para reducir así el efecto de todo el espectro cromático. Si la cámara,como se dice, fija sólo la vida real en el celuloide, ¿por qué, casi siempre, le parece a uno que la película en colores es algo falso, escasamente sincero? La explicación me parece que se halla en el hecho de que en el caso de una reproducción mecánicamente exacta de los colores está ausente la posición del artista, que éste ha perdido su papel configurador y, por ello, tiene que prescindir de la posibilidad de elegir. La gama de colores tiene su propia lógica y el director ha perdido la batuta si la ha dejado en manos del proceso técnico. Es prácticamente imposible obtener una selección consciente que acentúe los elementos cromáticos del mundo real. Y por muy extraño que nos parezca, aunque el mundo que nos rodea tiene color, la película en blanco y negro reproduce su imagen con mayor cercanía a la verdad psicológica, naturalista y poética, correspondiendo, por lo tanto, mejor a la naturaleza de un arte que se basa en las características de la visión. En el fondo, una película en color es el resultado de un debate que incluye la tecnología de la película en color y el color en general. 

Andrei Tarkovski

ANTONIO MARTÍN DE LAS MULAS