Revista Cultura y Ocio

The Velvet Underground: A restless feeling by my side

Publicado el 10 julio 2016 por Portman918 @ecosdelvinilo
Recordamos el génesis y grabación de Sunday MorningThe Velvet Underground: A restless feeling by my side
[Ricardo Portmán] @ecosdelviniloNoviembre de 1966. The Velvet Underground y Nico se recluían en los Mayfair Recording Studios en Manhattan (NYC) para grabar el último corte para su elepé debut The Velvet Underground and Nico. A pesar del eterno rótulo de "Producido por Andy Warhol" poco tuvo que ver el artista con lo musical. Tom Wilson fue el productor de la que era la canción más pop de la banda más transgresora: Sunday MorningNico tenía pocas oportunidades de lucimiento dentro de las duras performances de la VU, y se tenía que conformar con los temas hechos-para-ella. Después de grabar Femme Fatale, I'll Be Your Mirror y All Tomorrow's Parties necesitaba una canción más y para ello, tiempo antes, Lou Reed y John Cale compusieron (una mañana de domingo) Sunday Morning. Según Reed, la inspiración para el argumento de la canción se lo dio Warhol, quien le sugirió que escribiera sobre la paranoia, lo cual se refleja en los versos "Watch out, the world's behind you, there's always someone watching you".Aunque Nico ya había cantado Sunday Morning en vivo, cuando llegaron a la sesión de grabación Lou decidió cantarla él mismo, dejando a la pobre chanteuse sin su cuarto aporte vocal. Los roles durante la grabación fueron los siguientes: Reed (voz, guitarra), Cale (celesta, viola y piano), Sterling Morrison (bajo), Maureen Tucker (percusión) y Nico (coros). Originalmente el arreglo no incluía el uso de la celesta, pero cuando Cale descubrió en el estudio el instrumento decidió utilizarlo, para darle un toque más suntuoso al potencial single. Luego haría los overdubs de viola y piano, dejando el bajo a un disgustado Sterling Morrison, quien detestaba el instrumento. 
The Velvet Underground: A restless feeling by my sideSunday Morning se lanzó como disco sencillo, con Femme Fatale en la cara B, en diciembre de 1966, no llegando a obtener el éxito que merecía (tuvo nula promoción, al igual que el elepé, por parte del sello Verve). Es significativo y contrastante que su single más elegante fuera el último hasta 1968, cuando se publicaría el corrosivo White Light/White Heat.

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