Esta es la segunda entrada dedicada a este tema. En la primera, en este enlace, ya explicamos algunas de las técnicas que utilizo para dar textura a las cortezas de los árboles, suelos y piedras.En la primera de las acuarelas, un olmo pìntado sobre un Garzapapel, que tiene una txtura media, se recurre a varias de estas técnicas, ya que el papel por sí mismo no va a resaltar excesivamente esas rugosidades.
- Utilización de pigmentos que ya aportan textura, en este caso algunos Primatek de Daniel Smith, como el lunar black o la sodalita, azul oscuro.
- Trazos rápidos a lo largo del tronco o del suelo, procurando buscar el grado adecuado de humedad en el pinel, más relieve cuanto más seco.
- Rascados con cuchilla o cutter ants de dar el color. Cuando se aplica, los trazo marcados se oscurecen, rota la superficie del papel, lo que hace que el pigmento se infiltre. Produe líneas oscuras. El efecto es parecido si se rasca el papel con el baño de color recién aplicado.
- Rascados antes de que se seque totalmente. Abre blancos parcialmente, produciendo líneas rugosas y discontínuas. Vale para la textura o para sugerir ramas iluminadas.
- Rascados en seco. Una vez el color cubre el papel, ya sin jumedad, con el cutter se rasca suavemente en la dirección conveniente, marcando arrugas y grietas. Si se hae de forma más rápida y enérgica, se producen líneas discontínuas, asi punteadas. Haciendo pruebas se acaba consiguiendo, dentro de lo que cabe, lo que se pretende en cada caso.
- Últimas pinceladas rápidas en seo con un color oscuro. Como el papel está lleno de arañazos y pequeñas zonas rugosas, estos trazos acaban marcando los bordes de esas heridas en el papel. Esto aporta mucha textura, granular y de gran relieve.
Los dos dibujos anteriores, con pastillas ArtGraf, grafito o pigmentos solubles, en una gama que va del blanco al negro, pasando por los amarillos, sienas y marrones. También existe en azul, no utilizada aquí.Esas pastillas, con la forma de las tizas de sastre, pueden utilizarse para pintar directamente, tanto para dibujar como para dar textura una vez seco el dibujo. Es lo que se ha hecho en estos dibujos. hay trazos como de lápiz carbón. Otos, aplicados con pincel, paree témpera blanca, cubriente o traslúcida.
Aquí se ve ampliado el efecto granulado del pigmento de magnetita de Kremer, el mismo Lunar Black de Daniel smith. Trazos finos y rápidos y algunos granos de sal Maldon.
Igual, añadiendo algunos rascados previos.
Las pinceladas rápidas dejan algunos puntos in cubrir. el balnco del papel refuerza la textura. 
Granulado del pigmento, superposiciones transparentes ue añaden profundidad, rasados finos previos.
Granulado del ma margnetita y otros pigmentos Primatek, como Lunar Red, Lunar black, y otros.
Rascados mientras el pigmento aún no ha secado tel todo. Cuanto mñás seco, más marcados quedan.
Degradados mezclando ocres con Lunar black.
O con sodalita de Daniel Smith.
Aprovechando el distinto grado de tendencia a sedimentar de las tierras con los azules cerúleo o cobalto.
Más probaturas on pigmentos con distinto grado de sedimentación, algo que depende del tamaño de las partículas, peso y el grado de molienda del pigmento.
Estos colores muy granulares, minerales con gruesas partículas, producen un marmoleado espontáneo, que se puede aprovechar para producir textura, eso sí, dejñándoles hacer, porque los resultados son bastante imprevisibles. siempre se puede inclinar el papel para hacer ue las partículas más pesadas y osuras se depositen en la zona deseada.
En este caso, se hicieron unas incisiones muy finas con el cutter antes de aplicar un baño de siena tostada procurando oscurecer un lado y sugerir luces y combras.
Aplicación de un film de cocina arrugado sobre el pigmento mojado. Los pliegues quedan marcados una vez seco.
Más pruebas aplicando varias de las técnicas ya descritas. Algunas manchas amarillas o verdosas pueden sugerir el musgo.
Puzzle Bobble
Karate Blazers
Puzzle De Bloques
Magical Cat Adventure