“Carancho”: Siniestro total en la sangre del artificio

[4/10] Dos seres solitarios y a la deriva tratan de escapar de un entorno asfixiante e irrespirable. Él es Sosa y trabaja como abogado para una compañía de seguros sin escrúpulos; ella es Luján y presta sus servicios como médico de urgencias y de atestados. Una noche se conocen en un accidente de tráfico, mientras uno se preocupa del herido y otro de sus bienes. El choque de miradas hace que nazca en Sosa el deseo de redimirse, y en Luján el de liberarse de ese ambiente laboral que la tiene extenuada. Pero la red mafiosa es tupida y los pinchazos dejan sus secuelas, con lo que “Carancho” se nos presenta como una cinta de denuncia sobre la corrupción política y social de Argentina. Un drama con mucha sangre y poca emoción en el que Pablo Trapero trata de unir a los dos personajes en un fatal destino, y convertir su fallida historia de amor en metáfora de un país sin esperanza.

Comienza “Carancho” con unas artísticas fotos en blanco y negro de algunos siniestros, con unos letreros que nos advierten de los accidentes, indemnizaciones y abusos de poder… casi al estilo documental, y sigue una primera secuencia con cámara fija para recoger el primer atestado y a los protagonistas. Parece que asistiremos a una película de cuidada factura y tono realista, pero pronto comprobamos que una cámara de movimientos gratuitos –no por ser nerviosa es más realista, y su puesta en escena es muy artificiosa e inverosímil– nos hace recorrer erráticamente la vida de Sosa y Luján, sin conocer el pasado del primero ni saber bien la causa de esos pinchazos en la segunda. Se demora para entrar en materia hasta caer en lo tedioso, el enamoramiento y pasión surgen sin previo aviso –aunque hay que decir que ese cruce de miradas y complicidades en el bar está logrado–, y el siniestro es total cuando entran en escena los patéticos personajes de la oficina de seguros, o asistimos a las urgencias del hospital con escenas de serie televisiva inundadas de sangre e histeria barata.

Si el guión hace que esta tópica historia de corrupción y redención por amor se convierta en un producto mainstream, peor es aún el desenlace rocambolesco… ante el cual el espectador puede reír o desesperarse, o también asentir… porque era lógico que terminase así. Menos mal que Trapero lo maquilla un poco con un plano final en negro para darnos su toque fatalista y desesperanzado, aunque sea más cinematográfico que lo mostrado hasta entonces con tanta reiteración cansina de violencia y venganza –excesiva y morbosa–, lloros y consuelos dramáticos… que se han sucedido de manera confusa y sin llegar a implicar al espectador. Ricardo Darín hace de corrupto con corazón y su rostro es un retablo de expresiones y dolores –siempre magullado y ensangrentado–, mientras que Martina Gusman trata de darle la réplica… pero ninguno tiene un papel bien perfilado en el guión, y sólo pueden sostener al personaje con sus reacciones prefabricadas para ilustrar la causa de denuncia social.

Una película sobre “caranchos” –abogados “buitres” al acecho de la desgracia ajena– y personajes que tratan de escapar a las mafias corruptas, sobre amores imposibles y destinos escritos en la matrícula –al parecer todos la han perdido en la película–, sobre la vida como un conjunto de choques e impactos de los que salir redimidos o estrellados. El problema es que aquí el siniestro es casi total y negrísimo, y la cinta resulta fallida y pesada, con los mayores méritos en la sordidez conseguida por la ambientación fotográfica y en alguna secuencia aislada. Una película irregular sólo apta para los incondicionales del cine argentino más convencional, pues su carácter social queda diluido por la sangre del artificio.

Calificación: 4/10

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En las imágenes: Fotogramas de “Carancho” – Copyright © 2010 Matanza Cine, Finecut, Patagonik, Ad Vitam y L90. Distribuida en España por Golem. Todos los derechos reservados.

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