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Los investigadores que estudian el sonido centran su atención en la catedral de París.
Durante siglos, el interior de Notre Dame nunca vio mucha luz solar. Pero cuando Brian Katz entró a la catedral en julio pasado, el lugar estaba empapado de luz, su famoso techo arqueado abierto al cielo. Casi tres meses antes, el 15 de abril de 2019, un incendio había arrasado la catedral de París. Ahora, madera carbonizada yacía amontonada en el suelo, mezclada con polvo de plomo tóxico. El olor acre del fuego persistía. Pero Katz y su colega Mylène Pardoen tenían una preocupación principal: el sonido.
Faltaba algo fundamental en la voz de Notre Dame: su reverberación, esa calidad de eco por la que son conocidas las catedrales más grandiosas. “Ya no se oía el edificio”, dice Katz.
Antes del fuego, el taconeo o la tos flotaban en el aire durante muchos segundos, una característica que imbuía a los visitantes de una tendencia a caminar suavemente y mantener la voz baja. Notre Dame de Paris, que se traduce como «Nuestra Señora de París», tenía una forma de imponer silencio a sus invitados. Para Katz y Pardoen, la personalidad de la catedral había sido borrada.
Pero había motivos para la esperanza. Gran parte de la catedral permaneció relativamente intacta por el fuego; las sillas de madera aún estaban ordenadas en filas, y las pinturas y esculturas, aunque cubiertas de polvo, permanecieron intactas.
Las reparaciones preliminares ya habían comenzado. Se reforzaron los pilares dañados y los contrafuertes voladores, y se colgaron redes en lo alto de los arcos para atrapar los escombros que caían. Los dispositivos robóticos barrían los escombros en lugares demasiado peligrosos para que los humanos pusieran un pie.
Un incendio dañó la catedral de Notre Dame de París en abril de 2019 (en la imagen). Ahora, mientras se reconstruye la catedral, los investigadores están utilizando los principios de la física para comprender y proteger la acústica reverberante de la iglesia medieval. HEMIS/ALAMY FOTO DE STOCK
Mientras los arquitectos, constructores e historiadores comienzan el proceso de reconstrucción de Notre Dame, Katz, un investigador de acústica en el CNRS, el Centre National de la Recherche Scientifique y la Universidad de la Sorbona en París, tiene la misión de ayudar a restaurar la firma sonora del edificio.
Un trabajo similar también ha estado ocurriendo en otros lugares históricos. El desastre de Notre Dame ha puesto en el punto de mira un campo conocido como acústica patrimonial. La ciencia ha hecho posible documentar la acústica y recrear la grandeza sinfónica de estructuras destruidas o alteradas. Los investigadores están utilizando sus conocimientos de física para desvelar una historia oculta del sonido en edificios históricos.
El desastroso incendio del año pasado en la catedral de París ha puesto la acústica del patrimonio en el centro de atención mientras los investigadores trabajan para restaurar el esplendor reverberante del edificio.
DUY PHUONG NGUYEN/ALAMY FOTO DE STOCK
“El pasado no era un lugar silencioso”, dice el especialista en acústica Damian Murphy de la Universidad de York en Inglaterra. “El sonido es una parte fundamental de nuestra experiencia humana”.
En Notre Dame, Katz y sus colegas tuvieron una ventaja inicial fortuita. Usando una simulación por computadora y mediciones acústicas que el grupo realizó en la catedral intacta en 2013, los investigadores ya habían reproducido digitalmente la reverberación del edificio. Katz está utilizando ese trabajo para predecir cómo las decisiones tomadas durante la reconstrucción podrían alterar el efecto de Notre Dame en los oídos.
También puede resucitar la acústica de Notre Dame de antaño, mostrando el impacto de las renovaciones de épocas anteriores en el pasado de la catedral medieval, centrándose en cómo habría respondido el edificio a los sonidos del interior. Mientras tanto, Pardoen, del CNRS y las Maisons des Sciences de l’Homme en Lyon, pretende recrear esos sonidos de antaño.
Mylène Pardoen y Brian Katz (de izquierda a derecha) estudian los sonidos de entornos y edificios históricos y ayudan con la recuperación de Notre Dame.
Aquí, los dos visitan la Abadía de Saint-Germain-des-Prés, otra iglesia de París donde Katz ha realizado investigaciones sobre acústica.E. CONOVER
El sonido es un fenómeno etéreo y transitorio, y tiende a ser descuidado en los registros históricos. Si bien las fotografías y los dibujos pueden preservar el impacto visual de un edificio o una escena, documentar el impacto sonoro de un espacio es más complicado. Pero para muchas personas, el sonido proporciona una parte íntima de la sensación, el je ne sais quoi de estar en un lugar particular. Con los ojos cerrados, aún puede saber de inmediato si una habitación es pequeña o enorme y grandiosa.
Las catedrales son un tema de estudio clásico para la acústica del patrimonio. Pero el escrutinio sónico se ha aplicado a otros espacios, incluidos otros edificios religiosos, teatros e incluso cuevas prehistóricas ( SN Online: 6/7/17 ; 26/6/17 ). Murphy, por ejemplo, ha estudiado la acústica de una querida fábrica de chocolate y la caverna subterránea de un reactor nuclear.
Para las catedrales en particular, “el sonido y la sensación que tienes cuando estás dentro… es clave para el carácter” de los edificios, dice la ingeniera acústica Lidia Álvarez-Morales de la Universidad de York. Ella y sus colegas midieron recientemente la acústica de cuatro catedrales inglesas, incluida la catedral de York. Esa estructura gótica es más grande que Notre Dame y sufrió un incendio catastrófico en 1984. La catedral fue restaurada más tarde.
La acústica dentro de una habitación tiene que ver con cómo el sonido se refleja en las superficies interiores. Cuando aplaudes, por ejemplo, las vibraciones de las moléculas de aire viajan en forma de onda, provocando variaciones en la presión. Algunas de esas ondas viajan directamente a tu oído, que registra un sonido inmediato. Pero otros viajan en todas las direcciones hasta llegar a una superficie como una pared, piso u objeto dentro de la habitación. Las ondas de sonido pueden rebotar en esa superficie y llegar a su oído en un momento posterior .
En un lugar con una sola superficie reflectante, como la pared distante de un cañón, las ondas reflejadas producen un eco, una repetición retardada del sonido original. Pero en una catedral, la reverberación es la regla. “La reverberación ocurre cuando tenemos, digamos, mil reflejos que regresan a nosotros tan rápido que no podemos resolver ninguno de ellos con nuestro sistema auditivo”, dice el especialista en acústica Braxton Boren de la Universidad Americana en Washington, DC. como resultado, el sonido se alarga, desvaneciéndose lentamente hasta el silencio durante varios segundos.
Los materiales que tienden a reflejar las ondas de sonido y aumentan la reverberación, como el mármol y la piedra caliza, son comunes en las catedrales. Por el contrario, una habitación más típica tiene superficies (alfombras, cortinas e incluso las personas dentro de la habitación) que en su mayoría absorben las ondas de sonido. Las habitaciones más grandes también aumentan el poder de permanencia del sonido, ya que las ondas tardan más en viajar entre las superficies. Antes del incendio, con su techo arqueado de piedra caliza que alcanzaba los 33 metros de altura y un piso de mármol de 4.800 metros cuadrados, Notre Dame era como una casa de diversión gigante con espejos para el sonido, haciendo rebotar las olas alrededor y alrededor.
El tiempo de reverberación de una habitación es la cantidad de segundos que tarda un sonido fuerte inicial en volverse tan silencioso que ya no se puede escuchar. Específicamente, es una estimación de cuánto tiempo tarda un sonido en desvanecerse en 60 decibelios. Mientras que una sala de estar típica puede tener un tiempo de reverberación de medio segundo y una sala de conciertos puede reverberar durante dos segundos, las catedrales pueden tener tiempos de reverberación de más de cinco segundos.
Con tiempos de reverberación prolongados, la música o el habla de movimiento rápido pueden enturbiarse, con notas y palabras superponiéndose. Las catedrales góticas fueron diseñadas para ser grandes espacios; su larga reverberación puede haber sido un subproducto. Pero la música evolucionó para adaptarse al espacio: para la música de órgano o el canto religioso, “las condiciones acústicas son realmente buenas, porque este tipo de música ha sido diseñada para esos edificios”, dice Álvarez-Morales.
De hecho, el sonido especial de Notre Dame puede haber inspirado el nacimiento de la música polifónica, en la que diferentes voces cantan notas separadas, en lugar del mismo tono, en los siglos XII y XIII. Los cantos gregorianos cantados en la catedral en la época medieval eran monofónicos, presentando solo una nota a la vez. Pero la acústica prolongada significaba que las notas consecutivas tendían a superponerse.
Algunos especialistas en acústica creen que este efecto puede haber brindado la oportunidad de experimentar con qué notas sonaban bien juntas, y finalmente se convirtieron en voces que cantaban en armonía. Esta práctica ahora es tan común que parece obvia. Pero en ese momento, fue revolucionario. Como resultado, las raíces de la música occidental moderna pueden haber sido moldeadas por la acústica de Notre Dame. “Es increíblemente significativo desde el punto de vista histórico”, dice Boren.
Sonido de silencio
El día del incendio, los parisinos se reunieron para ver el dramático incendio. Cuando Katz escuchó la noticia por primera vez, no la creyó del todo. Como tantos otros, decidió que tenía que verlo por sí mismo.
A pesar de la multitud, París estaba mayormente en silencio, dice Katz. “Nadie estaba realmente hablando por encima de un susurro. Tener tanta gente mirando con asombro fue realmente extraño”. Katz abre mucho los ojos mientras recuerda la escena. “Nadie sabía qué decir o qué hacer, pero todos estábamos parados allí”.
Al día siguiente, Katz se dio cuenta de que había algo que podía hacer. Los datos de 2013 que había tomado su grupo eran las únicas medidas detalladas de la acústica de Notre Dame. También tenía su simulación por ordenador de la catedral. Dichos modelos acústicos incluyen las ubicaciones de las diversas superficies dentro de una habitación junto con estimaciones de qué tan bien absorbería el sonido cada material. Y a pesar de la destrucción del techo de la catedral y las vigas medievales, ya se había comenzado a hablar de restaurar el edificio herido.
Dentro de la catedral, Katz había medido una propiedad conocida como «respuesta de impulso de la habitación», que capta cómo los niveles de sonido dentro de una habitación varían con el tiempo después de un breve ruido inicial. A partir de esa respuesta de impulso, los investigadores pueden derivar el tiempo de reverberación y las características sutiles que pueden afectar la forma en que un oyente percibe una habitación. Una de esas propiedades es la duración del retraso entre el momento en que las primeras ondas de sonido llegan a un oyente y la llegada del segundo conjunto de ondas de sonido reflejadas.
En julio, tres meses después del incendio, Mylène Pardoen (en la imagen, a la izquierda), Brian Katz y otras personas usaron trajes protectores y máscaras de respiración dentro de Notre Dame.
La mampostería caída y las vigas carbonizadas cubrían el suelo de la catedral.AMBOS: B. KATZ Y M. PARDOEN/CNRS
Usando estas medidas de la catedral, Katz había calibrado su modelo de computadora, lo que le permitió reproducir con precisión la acústica perdida de Notre Dame. Y ahora podía decirles a los arquitectos lo que tenían que hacer para garantizar que el edificio mantuviera su esplendor acústico.
Katz emana un aire casi constante de perplejidad, como si no pudiera comprender completamente las circunstancias cósmicas que lo llevaron a convertirse en el principal experto en acústica de Notre Dame. Con una barba canosa y una melena larga y ondulada recogida en un moño suelto, su aspecto está a medio camino entre el músico y el físico. Pero ninguna categoría encaja del todo: no toca ningún instrumento y no es un físico convencional.
Cuando era niño, los intentos de Katz por aprender instrumentos musicales fracasaron: abandonó tanto el violonchelo como el saxofón. Mientras estudiaba física en la Universidad de Brandeis en Waltham, Massachusetts, Katz se apartó de sus compañeros de universidad, quienes estaban fascinados con la astrofísica o las partículas subatómicas. “Eso no era realmente lo mío”, dice Katz: se limitó a la escala humana.
Eventualmente, Katz tropezó con la acústica gracias a su experiencia instalando sistemas de sonido para eventos en Brandeis. con un doctorado de Penn State, finalmente se convirtió en investigador de acústica en París. Pero tampoco es un fanático de los equipos de audio. Declara que el sistema de audio de su casa es una «basura».
Música de las ruinas
Las propiedades acústicas de los edificios dañados o demolidos han resucitado antes. Murphy y sus colegas recrearon el sonido del siglo XVI de una iglesia en ruinas llamada St. Mary’s Abbey, fundada en 1088 en York. Hoy, solo quedan restos de los muros de la abadía: ventanas arqueadas enmarcan el cielo y los árboles dentro de un parque de la ciudad. Pero Murphy y sus colegas reconstruyeron la arquitectura de la iglesia perdida lo mejor que pudieron, consultando con arqueólogos y estudiando referencias históricas. Al poner esa información en una simulación por computadora, el grupo tuvo una idea de cómo reverberaría el espacio.
En 2015, los cantantes realizaron un concierto dentro de las ruinas, con la reverberación original de la abadía aplicada a sus voces en tiempo real. Los miembros de la audiencia sentados dentro de la huella de la iglesia escucharon cómo habría sonado la música en el espacio intacto.
Solo quedan ruinas de la Abadía de Santa María en York, Inglaterra. Pero Damian Murphy y sus colegas construyeron una simulación por computadora para restaurar la grandeza acústica de la iglesia del siglo XVI . Una grabación realizada en una habitación sin eco inicia la pieza. La acústica de otra catedral, York Minster en Inglaterra, se aplica después de 8 segundos y la música se vuelve más reverberante. Alrededor de los 22 segundos, la acústica cambia para que coincida con la reconstruida para la abadía en ruinas.
Al igual que una máquina del tiempo acústica, estas técnicas también pueden ayudar a los investigadores a comprender cómo la acústica de los edificios aún intactos podría haber diferido en el pasado, como resultado de renovaciones o diferencias en cómo se usó o decoró la iglesia, y cómo eso habría alterado la música que se reproduce dentro de ellos. “Para cualquiera que se haya enamorado de la música de otra época, realmente no podemos recrearla sin recrear las condiciones acústicas”, dice Boren.
Por ejemplo, en la Iglesia del Redentore del siglo XVI en Venecia, Italia, se compuso música para un festival especial que se celebraba cada mes de julio, cuando los ciudadanos llenaban la iglesia. Todas esas personas podrían haber tenido un gran impacto en el sonido: los humanos «son en realidad una de las superficies más absorbentes», dice Boren.
El festival todavía se lleva a cabo hoy, pero la iglesia usa parlantes para amplificar la música, lo que cambia drásticamente la acústica, dice Boren. Quería entender cómo sonaba la iglesia durante los festivales del pasado.
Boren y sus colegas produjeron una auralización de la iglesia, el equivalente acústico de una visualización. Los investigadores tomaron una grabación musical de un espacio con muy poca reverberación y aplicaron la acústica de su simulación de la iglesia, con y sin la multitud.
En esta simulación de la acústica de la Iglesia del Redentore en Venecia, las ondas de sonido rebotan en las distintas superficies del edificio. Los colores indican cuántas veces se han reflejado las ondas. El tiempo en milisegundos se indica en la esquina inferior derecha.BRAXTON BOREN/UNIVERSIDAD AMERICANA.
Eso involucró un proceso llamado convolución, que cambia el tiempo que varias frecuencias permanecen en el aire. La grabación musical se dividió en pequeños fragmentos en el tiempo, y cada fragmento se multiplicó por la respuesta de impulso de la sala. La suma de todas esas rebanadas produjo el sonido final.
Las mediciones anteriores habían revelado que la iglesia vacía tenía un tiempo de reverberación de siete segundos. Pero en la simulación de Boren y sus colegas, el tiempo de reverberación se redujo a la mitad cuando la iglesia se llenó de gente y se vistió con tapices festivos.
Cuando la iglesia estaba llena, los sonidos no sonaban durante tanto tiempo, por lo que las notas se escuchaban con mayor claridad. En el pasado, cuando los compositores escribieron música para el monumento de Venecia, es posible que tuvieran en cuenta el tiempo de reverberación de la sala, incluidos los efectos de la multitud.
El trabajo se hizo más fácil por el hecho de que el edificio que el equipo estaba estudiando está intacto y los investigadores tenían mediciones desde adentro. Mientras que el equipo de Murphy tuvo que usar algunas conjeturas para simular las ruinas de la Abadía de St. Mary, el grupo de Boren usó sus datos para asegurarse de que la simulación recreara fielmente el sonido del edificio. Lo mismo ocurre con la simulación de Notre Dame de Katz, razón por la cual sus mediciones previas al incendio son tan cruciales.
“Es una suerte increíble que Brian [Katz] pudiera ingresar a ese espacio y tomar todas las medidas que tomó”, dice Boren. “Serán muy críticos para aislar cómo era antes la acústica de Notre Dame”.
La medida de una catedral
El 24 de abril de 2013, seis años antes del incendio y 850 años después de que se colocara la primera piedra de Notre Dame, Katz y sus colegas llegaron a la catedral cargando micrófonos y otros equipos. Más tarde esa noche, después de que terminó un concierto y los últimos músicos y asistentes se derramaron hacia la tarde primaveral, Katz y su equipo se pusieron a trabajar.
Los micrófonos se erguían como centinelas silenciosos en los pasillos centenarios. Cables anaranjados y negros tendidos a través de pasarelas. Una computadora portátil descansaba sobre una silla, un asiento normalmente ocupado por los fieles ahora reservado para la tecnología. Y un maniquí de una cabeza humana equipada con micrófonos en sus oídos posado en un poste, su cara inexpresiva inspeccionando el entorno ornamentado.
Para precisar con precisión la respuesta de impulso de la habitación de Notre Dame, el grupo de Katz reprodujo un sonido llamado barrido sinusoidal, que comienza con una nota baja y se desliza gradualmente hacia un tono más alto. Está diseñado para probar la gama completa de tonos que los humanos pueden escuchar, porque diferentes tonos pueden reverberar durante diferentes períodos de tiempo.
Los micrófonos midieron la respuesta de la catedral al barrido sinusoidal. Esa respuesta varía según el lugar de la habitación de donde proviene el sonido y dónde está el micrófono. Entonces, los investigadores movieron el parlante y los micrófonos de un lugar a otro, repitiendo las mediciones. Usando esos datos, Katz calculó que el tiempo de reverberación de Notre Dame fue de alrededor de seis segundos en promedio, más de 10 veces más largo que el de una sala de estar típica. El tiempo de reverberación varió según el tono; para una nota de Do medio, la reverberación duró ocho segundos.
Puesta a punto
Luego, Katz y sus colegas recurrieron a la simulación por computadora, comparando la reverberación simulada con la reverberación que midieron en la catedral. Los resultados fueron cercanos, pero no coincidieron del todo para todas las frecuencias de sonido. Eso es de esperar: las paredes de Notre Dame pueden ser un poco mejores o peores para absorber el sonido que una pared de piedra caliza típica, por ejemplo. Entonces, Katz y sus colegas ajustaron la cantidad de absorción de varias superficies hasta que las propiedades acústicas de la catedral simulada se alinearon con la realidad.
Luego, los investigadores hicieron una auralización de Notre Dame, utilizando el audio del concierto que tuvo lugar en Notre Dame la noche en que Katz hizo sus mediciones. Ese concierto, una interpretación de “La Vierge”, compuesta por Jules Massenet a finales del siglo XIX, fue grabada con micrófonos colocados muy cerca de los intérpretes. Los micrófonos captaron principalmente el sonido directo en lugar de la reverberación de la catedral. Katz usó su modelo de computadora para recrear cómo habría sonado el concierto para un oyente que deambulaba por otras partes de la iglesia.
Luego, Katz y sus colegas agregaron elementos visuales a ese audio para hacer una recreación de realidad virtual de la actuación , a la que llaman » Ghost Orchestra «. Informaron sobre el trabajo en la conferencia EuroRegio de la Asociación Europea de Acústica en 2016. Usando un casco de realidad virtual, el espectador vuela sobre la catedral simulada mientras suena la música, descendiendo en picado sobre la orquesta. En los confines del edificio, las notas individuales están más embarradas. Gira la cabeza y, a medida que tus oídos se mueven de posición, el sonido también cambia. Desde el incendio, Katz y sus colegas han estado trabajando para mejorar el video.
Una simulación de realidad virtual de un concierto en Notre Dame, un trabajo en progreso de Brian Katz y sus colegas, recrea la acústica de la iglesia. En este clip del video de 360 grados, el sonido cambia a medida que el espectador se mueve por la catedral.BRIAN KATZ Y DAVID POIRIER-QUINOT/CNRS, UNIVERSIDAD DE LA SORBONA
En el futuro, Katz planea modificar su modelo para tener en cuenta el diseño y los materiales que se utilizarán en las remodelaciones propuestas de la catedral. Incluso elecciones relativamente menores, como alfombrar algunos de los pasillos, podrían crear una diferencia notable. Katz también pretende ajustar su modelo para comprender cómo pudo haber sonado Notre Dame en el pasado, catalogando su progresión a través de una serie de cambios. Algunas de las renovaciones pasadas podrían haber alterado la acústica de la catedral, incluso cambios estéticos como capas de pintura y colgar tapices u obras de arte.
Ningún edificio resiste más de 850 años sin daños, renovaciones y retoques estéticos. Una vez que comenzó la construcción de Notre Dame en 1163, continuó intermitentemente durante casi 200 años, hasta mediados del siglo XIV. En 1699, el rey Luis XIV inició una serie de actualizaciones, incluido un nuevo altar de mármol, con estatuas de él y su padre flanqueando a la Virgen María sosteniendo el cadáver de Jesús.
Durante la Revolución Francesa, las estatuas fueron decapitadas y la iglesia se utilizó como almacén, quedando en mal estado. La novela de Victor Hugo El jorobado de Notre Dame se publicó en 1831 y puede haber inspirado a los parisinos a darle un poco de cariño a la catedral. A partir de 1845, las renovaciones dirigidas por el arquitecto Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc apuntalaron la estructura en ruinas y agregaron la aguja de la catedral (destruida por el incendio de 2019), entre otros cambios. Se cree que el fuego estalló accidentalmente durante los trabajos de restauración.
Elaboración de un paisaje sonoro
Una cosa que Katz no puede hacer es reproducir los sonidos reales que podrían haber estado presentes en esas épocas anteriores. Esa es la especialidad de Pardoen, el acompañante de Katz en la visita de julio a la dañada Notre Dame. Llamándose a sí misma una «arqueóloga del paisaje sonoro», Pardoen reúne los sonidos de ambientes pasados: campos de batalla, catedrales y ciudades.
Con el cabello gris muy corto y ropa oscura, Pardoen parece sensato. Pero al conversar con Katz mientras toman un café, rompe el barniz de seriedad al interrumpir con frecuencia la conversación para imitar los ruidos que estudia, como el “choo click choo click” de un telar o el “crrrrrr” de los cortadores de piedra.
Su obra magna es un paisaje sonoro en video del centro de París durante la segunda mitad del siglo XVIII, cuando las calles de París bullían de gente y los puentes estaban repletos de edificios de varios pisos de altura. En el vídeo, el espectador deambula por las calles de la ciudad, absorbiendo los sonidos: el repiqueteo de los cascos de los caballos, las lavanderas trabajando a orillas del Sena, los peleteros dedicados a su oficio e incluso el zumbido de las moscas en la lonja.
Mylène Pardoen recreó el paisaje sonoro del París del siglo XVIII , utilizando documentos históricos y mapas. Pardoen registra sus sonidos con la mayor precisión posible, utilizando réplicas de herramientas de los artesanos de la época, por ejemplo.
PROYECTO BRETEZ/CNRS
Para cultivar este ramo sonoro, Pardoen consultó mapas, documentos históricos y pinturas. Encontró réplicas de las herramientas que habrían sido comunes en ese momento y las registró en uso para recopilar sonidos históricamente precisos.
Ahora, Pardoen planea exhumar los sonidos olvidados de Notre Dame. En lugar de recrear ceremonias religiosas o conciertos, se centrará en los ruidos cotidianos. En épocas anteriores, los artesanos y comerciantes abarrotaban el vecindario alrededor de la catedral y la cacofonía resultante se filtraba al interior de la iglesia. Al filtrar estos sonidos a través del modelo acústico de Katz, Pardoen y Katz buscan lograr el ambiente de Notre Dame en varios períodos de su historia.
A medida que avanza la limpieza, Katz y Pardoen regresarán regularmente para monitorear la acústica del edificio dañado. Los dos son parte de un grupo, Association des Scientifiques au Service de la Restauration de Notre-Dame de Paris , la Asociación de Científicos al Servicio de la Restauración de Notre Dame de París, que tiene como objetivo consolidar la experiencia científica para comprender mejor la catedral. y colaborar en su reconstrucción.
Los parisinos tendrán que decidir a qué versión de la catedral aspirar, la Notre Dame que existía justo antes del incendio, una versión de una época anterior o algo nuevo y diferente. Brindar a arquitectos, políticos y al público la oportunidad de explorar la historia sónica de Notre Dame podría ayudar a informar las decisiones sobre su futuro.
“Ningún edificio histórico es completamente estático”, dice Murphy, de la Universidad de York. “Este terrible incendio, que es una tragedia considerable, es solo la siguiente etapa en la vida de Notre Dame”.
Fuente: Science News
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