Revista Cine

Crítica de “Altamira” (2016)

Publicado el 10 abril 2016 por Manuzapata @vivazapatanet
Manu Zapata_El cine (de estreno) fácil de leer_vivazapata.net_ALTAMIRA_cartel

Para quienes amamos el cine y el deporte, nadie ha sabido dignificar y reflejar esa doctrina del esfuerzo, del trabajo, de la tenacidad y la posterior recompensa y la épica de unos Juegos Olímpicos como Hugh Hudson en Carros de fuego. Nos hizo trasladarnos al París de 1924 y nos presentó a unos héroes anónimos que a partir de entonces equiparamos con mitos inmortales como Jesse Owens. No podemos sino estar eternamente agradecidos al tipo que hace ya 35 años nos hizo vibrar con sus cámaras lentas al son de la imperecedera banda sonora de Vangelis. El casi octogenario realizador no ha desarrollado una carrera muy pródiga, ocho títulos en cuatro décadas de los que el ya citado es el único con cierta solera. Cuando ya parecía haber dado su particular canto del cisne, allá por el año 2000, ¿qué ha podido hacerle salir de su retiro a tan provecta edad? Mucho nos tememos que un suculento cheque convenientemente cargado de ceros.

 

Manu Zapata_El cine (de estreno) fácil de leer_vivazapata.net_ALTAMIRA_Bisonte de Altamira

En Altamira se han querido narrar, con desigual fortuna, los hechos que dieron lugar al descubrimiento, en 1879, del yacimiento arqueológico de pinturas rupestres más importante del mundo. El alumbramiento de la Capilla Sixtina del paleolítico no quedó exento de gran polémica y quien la dio a conocer al mundo, Marcelino Sanz de Sautuola, de cierto malditismo. Aficionado a la paleontología, estableció en 10.000 años la antigüedad de los grabados de bisontes sobre las rocas que abovedaban el techo de la cueva, hecho que provocó la ira de la iglesia, que lo tachó de hereje, y el temor y las envidias de cierto sector de la comunidad científica, que trató de desacreditarlo por farsante.

 

Manu Zapata_El cine (de estreno) fácil de leer_vivazapata.net_ALTAMIRA_Antonio Banderas repudiado por los científicos

Esta curiosa encrucijada en la que se ve encerrado este hombre ilustrado y la relación maestro-alumna entre Sautuola y su hija María, artífice del hallazgo, componen lo más interesante de una cinta que supone un trabajo meramente alimenticio para gran cantidad de quienes han participado en él.

 

Manu Zapata_El cine (de estreno) fácil de leer_vivazapata.net_ALTAMIRA_Antonio Banderas y su hija, maestro y alumna

Tenemos ante nosotros la prueba fehaciente de que por mucho que se tire de talonario para contratar a un director de prestigio (jubilado o semiretirado), se reúna a un ramillete de destacados intérpretes encabezados por una cara con cierto tirón a ambos lados del charco (Antonio Banderas), se ruede en inglés (por aquello de la promoción del lugar y las ventas a nivel mundial) y se cuente con todo un Mark Knopfler para la banda sonora, no se puede tener la seguridad de que se vaya a conseguir un trabajo eminente, ni siquiera uno medianamente aceptable. Ni a pesar de contar con el guión de un afamado documentalista como José Luis López-Linares, o precisamente por eso mismo.

 

Manu Zapata_El cine (de estreno) fácil de leer_vivazapata.net_ALTAMIRA_Antonio Banderas con la comunidad científica

Da la sensación de que se ha querido convertir un proyecto de documental de enjundia, con el planteamiento de una variante muy interesante de la dicotomía entre ciencia y religión, en una ambiciosa producción de largometraje con vocación internacional que ha quedado en un híbrido descafeinado en el que determinados pasajes a duras penas pasarían el filtro de una emisión televisiva.

 

Manu Zapata_El cine (de estreno) fácil de leer_vivazapata.net_ALTAMIRA_Antonio Banderas descubre la cueva

Copyright del artículo © Manu Zapata Flamarique. Reservados todos los derechos.

Copyright imágenes  © Morena Films, Telefónica Studios. Cortesía de Hispano Fox Film. Reservados todos los derechos.

Altamira

Dirección: Hugh Hudson

Guión: Olivia Hetreed y José Luis López-Linares 

Intérpretes: Antonio Banderas, Golshifteh Farahani, Rupert Everett 

Fotografía: José Luis Alcaine

Música: Mark Knopfler y Evelyn Glennie 

Duración: 97 min. 

España, Francia 2016


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