Una de las máximas de Alfred Hitchcock, al que tanto deben cineastas como Alejandro Amenábar, era que en momentos de duda creativa había que volver al terreno conocido; “run for cover” espetaba el orondo maestro del suspense a un incisivo François Truffaut que lo saeteaba a preguntas para su magnífico libro “El cine según Hitchcock”. El director de Ágora, tras el fiasco comercial de la cinta que le llevó a seis años de silencio fílmico, ha querido regresar sobre sus pasos al género que tantas alegrías le proporcionó en el pasado gracias a títulos como Los otros, Abre los ojos o Tesis, a esas temáticas que partiendo del misterio se adentraban en el terreno del terror. De esta manera rinde pleitesía al director de Vértigo por partida doble, ya que su particular modo de ver el cine siempre ha sido un referente en la obra de Amenábar.
En esta ocasión los ropajes del policiaco ponen el telón de fondo a una trama cuyo punto de partida se sitúa en 1990, en un pueblecito de la América profunda, donde acaban de detener a un hombre acusado de haber abusado de su hija, a pesar de que él alega no recordar nada de lo sucedido. El detective encargado de la investigación (Ethan Hawke), con ayuda de un psicólogo (David Thewlis), intenta profundizar en lo que parece algo más de lo que las apariencias indican.
El tono de la narración casa con un acabado visual que recuerda por momentos a Seven, gracias a los matices oscuros, incluso en los planos más luminosos, de una fotografía muy contrastada, aunque la sobriedad y la desnudez formal del cine de los 70, de trabajos como La conversación o Todos los hombres del presidente, y el terror psicológico de La semilla del diablo sobrevuelen constantemente la concepción estética de la película.
Hawke, Thewlis y una Emma Watson, que progresa adecuadamente y demuestra, tras la fascinante Las ventajas de ser un marginado, que ya ha dejado atrás, definitivamente, a la Hermione de Harry Potter, forman el sólido triángulo sobre el que se sustenta una trama a la se podría achacar cierta previsibilidad. A pesar de ello, Amenábar consigue crear una atmósfera en la que introducir con facilidad al espectador para conseguir llevarle, sin altibajos rítmicos, de la mano, por el intrincado camino que sigue el protagonista. Juega constante e inteligentemente con lo que el aspecto de los intérpretes puede transmitir de la personalidad de sus personajes y acierta de pleno al no tratar de dar excesivas vueltas de tuerca a una historia que podía prestarse a ello.
El regusto agradable que nos queda cuando comienzan a aparecer los créditos finales es consecuencia directa de la decisión de dejar de lado los fuegos artificiales y la doble pirueta con la que finalizaban sus guiones en otras ocasiones. Esa manera de desmitificar de alguna manera ciertos dogmas del cine de terror y esa placidez anticlimática que tanto parece haber molestado a algunos, es lo que a otros nos parece que dota de singularidad a esta notable obra de género.
Copyright del artículo © Manu Zapata Flamarique. Reservados todos los derechos.
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Regresión
Dirección y guión: Alejandro Amenábar
Intérpretes: Ethan Hawke, Emma Watson, David Thewlis
Música: Roque Baños
Fotografía: Daniel Aranyó
Duración: 106 min.
España, Canadá 2015
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