Filtracions. Tabatabai y Afrassiabi en el MACBA

Una de las líneas de interés del MACBA es abordar de forma crítica la modernidad. Lo hemos visto en las últimas exposiciones de la colección, como fue el caso de  Modernologies o bien este verano con la doble lectura del espacio urbano de Le Corbusier y Jean Genet, a su vez acompañada por el documental de Roberto Rossellini sobre la construcción del Museo Georges Pompidou. Todos casos de una mirada crítica a la modernidad desde la experiencia en Occidente.  Con Filtracions, exposición a cargo de los iraníes Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi, el MACBA cambia de posición en el mapa para analizar el proyecto moderno desde Oriente Medio. En menor escala que en las tesis de las muestras de la colección, la exposición de esta pareja de artistas cuestiona las condiciones y los límites de la utopía de la modernidad en Irán. Filtracions parte de dos proyectos fallidos o interrumpidos, que respondían a la construcción del proyecto moderno en dos periodos distintos de la historia de Irán. Dos imposibilidades, la de una película infilmable y una colección de arte invisible que explican la modernidad desde su no conclusión.

Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi, Filtracions, MACBA, 2012. Foto: Camilayelarte

Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi, Filtracions, MACBA, 2012. Foto: Camilayelarte

Tabatabai y Afrassiabi toman como punto de partida dos archivos, el de la BP, la petrolera británica, y el del Museo de Arte Contemporáneo de Teherán (TMOCA). El primero, la BP, ejemplifica a través de la documentación el proceso de  industrialización y de modernización de Irán, con la ciudad de Abadán como símbolo del desarrollo vivido desde inicios del siglo XX  hasta 1951, momento en el que se nacionaliza el petróleo. Tabatabai y Afrassiabi han tomado un capítulo concreto de la información hallada en estos archivos, la primera imposibilidad, es el encargo que la BP le hizo al cineasta Ralph Keene para filmar una película propaganda de las virtudes de la BP en Abadán. Tras un periodo de preparación, Keene llegó a la conclusión de que la película era imposible porque la realidad que la BP pretendía mostrar no existía, no había virtudes que filmar, ni propaganda posible.

Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi, Seep (1), Filtracions, MACBA, 2012. Foto: Camilayelarte

Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi, Slopping Corridors, Filtracions, MACBA, 2012. Foto: Camilayelarte

La segunda imposibilidad se da 25 años después, justo antes de la revolución iraní, durante el boom económico de los años 70 en Irán. El proyecto para la construcción del Museo de Arte Contemporáneo de Teherán, que se inaugurará en octubre de 1977, corre en paralelo con la compra de una colección para el museo. El Sha de Persia para no caer en lo del contenedor sin contenido se gasta una barbaridad en comprar todos los nombres que deberían figurar en una colección de arte contemporáneo de 1977. Tras la revolución esta colección pasa al sótano del museo y nunca más se vuelve a ver, salvo en una ocasión y de forma incompleta para  celebrar el 20 aniversario del museo. El contenido de esta colección es desconocido, se deduce pero no a ciencia cierta y el TMOCA no da detalles de la misma. Ambos proyectos, el film propagandista de la BP y la colección del Museo de Arte Contemporáneo se interrumpen por la realidad del país que corre en paralelo sin coincidir con la utopía moderna que ambos proyectan.

Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi,, List in Progress, Filtracions, MACBA, 2012. Foto: Camilayelarte

Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi, Filtracions, MACBA, 2012. Foto: Camilayelarte

 ¿Cómo se traduce en arte, objeto artístico o display expostivo el material de investigación de un archivo? Lo que podemos ver en la sala del MACBA son dos vídeos el primero, Seep (1), una ficción con voz en off sobre el posible proceso de investigación que Ralph Keene llevó a cabo para la filmación no concluida del film, y el otro, Seep (2) el film que hubiese podido ser, es decir las imágenes del espacio natural donde Keene hubiese rodado la película de la BP, un entorno natural del sureste de Irán donde el petróleo aflora y se filtra por el agua. Las vídeo instalaciones se acompañan por 4 objetos y dos registros documentales. Una maqueta de la planta del museo, Slopping corridors, que da acceso al sótano con rampa incluida, símbolo arquitectónico de la modernidad también presente en el edificio de Meier, una mesa con restos geológicos, un mueble desmembrado, Bureau, suspendido desde el techo y una escultura mínima a base de verticales, At field. En cuanto a los documentos, en la pared de la sala vemos el posible listado de la colección que reunió el Sha, List in Progress, así como las cartas entre Ralph Keene y la persona de la BP que le comisionó la película. Esto último y los dos vídeos pasarán a formar parte de la colección MACBA. 

Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi, Filtracions, MACBA, 2012. Foto: Camilayelarte

Nasrin Tabatabai y Babak Afrassiabi, Filtracions, MACBA, 2012. Foto: Camilayelarte

Filtracions es un proyecto que vive y tiene sentido en su proceso de realización, durante el desarrollo de la tesis que lo hace posible, pero que en el resultado final que propone al público no consigue activar la curiosidad necesaria como para despertar lecturas más allá de las que encontramos en la hoja de sala. El resultado formal es frío, muy frío, y aunque estemos acostumbrados a la distancia de las exposiciones que nos propone el MACBA, la misma distancia que el científico debe sentir hacia un caso de estudio, con la teoría como arma para desarrollar sus propias tesis, el museo no debería olvidar que muchos de los que vamos no somos científicos y necesitamos de otras armas para implicarnos en las exposiciones. Tal vez el problema es que este tipo de proyectos busquen todavía resolverse exclusivamente bajo la forma clásica de exposición, cómo publico nos hubiese interesado más que nos mostraran el desarrollo de la investigación y de la tesis mientras ésta se estaba dando, el life de la conceptualización de la muestra. Tabatabai y Afrassiabi trabajan juntos en la plataforma Pages project, una revista en papel y on-line  que  ayuda a ampliar un poco la información sobre las líneas de trabajo de esta pareja de artistas
Lo mejor: La tesis. Lo peor: La frialdad que desprende la instalación en su conjunto.
FiltracionsNasrin Tabatabai y Babak AfrassiabiHasta el 20 de enero de 2013Precio entrada: 8€  MACBAPlaça dels Àngels, 1. Barcelona (mapa)