Halloween: De "Los muertos vivientes de Romero a los "zombies atletas" de Snyder

                     

                              "Cuando el infierno esté lleno
                      los muertos caminarán sobre la tierra"

Casi cuatro décadas separan las operas primas ("opus primun") de George A. Romero y de Zack Snyder, sin embargo, además de compartir temáticas, éstas películas marcan un determinado hito en el cine mundial, la de Romero, como evolución del subgénero zombie y la de Snyder, en su funcionamiento técnico, principalmente la edición y el trabajo de cámara, sin olvidar sus zombies atletas (que vienen de la genial 28 Days Later).Aunque, es difícil escribir sobre dos películas tan alejadas en tiempo, técnica y estilo; sus similitudes, por lo menos en lo formal, son notables; sin olvidar que Dawn of the Dead (la de Snyder) es homenaje y remake de la segunda película de Romero. La idea inicial para escribir ésto, era buscar "cameos" y hasta pequeños homenajes que Snyder introdujera en el filme; por ejemplo, la aparición de Tom Savini, (el policía que indica como matar a los zombies), el televangelista que dice la frase con la que empieza este post o el militar que indica que las personas se "queden en casa", hicieron parte del reparto (artístico y técnico) original de la película de los años 70; pero ésto no pasa con la opera prima de Romero, y tal enfoque quiebra mi idea inicial lo cual hace que siga buscando otra idea mientras escribo este texto. 

Pero en cuarenta años de evoluciones técnicas, narrativas y cinematográficas, extrañamente un televisor o la televisión, -el medio alguna vez antagonista- es el medio informativo y hasta determinante para hablar de los "no muertos", por que de zombies casi nunca se habla y esto es determinante en el cine del texano, él cual transforma la concepción mágica y manipulable del vudú, que utilizaba el cine de los años 30. Romero, no se detiene a dar mayores explicaciones de cómo inicia la infección, pero si no muestra a través de los televisores que tiene un origen militar o científico, y este punto es compartido y utilizado por Snyder, quien en definitiva se decanta por la espectacularidad visual y el ritmo frenético en la imagen, sin dejar de lado que era un realizador que venía del videoclip y la publicidad, elemento que comparte con el señor Romero (el de la publicidad obviamente).

Tal vez, y siendo sinceros, las dos películas guardan ciertas particularidades, como un hijo bastardo tiene del padre, y esto no quiere decir que una sea mejor que la otra, cada una en su estilo y época han dado luces a una específica forma de hacer cine. 

Lo que queda claro, y lo más importante es que la película de Romero, es vista (por algunos, incluyéndome)  como un alegato contra el racismo y la guerra de Vietnam, concepción que se puede ver en la parte final del metraje, el cual no sólo está presente como idea sino como imagen - la fotoanimación después de la muerte de Ben (Duane Jhons), es realmente una genialidad, por que se remite (visión muy propia) a la foto del asesinato de los afroamericanos Abe Smith and Tom Shipp, imagen icónica de la fotografía mundial.El estilo visual de Snyder, ha influenciado al cine comercial de los últimos años, y de cierta forma algunos elementos de su cinematografía es referencia obligada para ciertos géneros de acción y violencia. Además, no se puede olvidar que Kyle Cooper, posiblemente el mejor en el campo de los títulos de crédito actual,  haga compañía al trabajo de Snyder.