“…Todo lo que se hizo fue medido; la lidia, llevada en gran parte por el propio matador, el toreo de capa, variado en grado sumo, y con pasajes poco o nunca vistos, esto en alusión al toreo a una mano en el cuarto; la franela, a ratos dominadora y las más de las veces, acariciadora; la colocación, ritmo y duración de los trasteos de muleta, la manera de ejecutar la suerte de matar, y como colofón, la manera de llenar el escenario la mera presencia de José Tomás, cuestión extremadamente difícil para cualquier artista, de la especie que sea. Las cuadrillas, perfectas. El único pero, el poco fuelle de los dos últimos toros, pero justo es reconocer que el primero y el sexto astado estaban mucho mejor presentados que la mayoría de sus hermanos lidiados la tarde anterior. Y el indulto, si nos ponemos ortodoxos, cuestionable, aún admitiendo la nobleza infinita del Parladé.
En fin, cuando un pintor recrea y lleva al lienzo lo que más adelante se valora como una obra de arte, esa calificación se logra ocasionalmente años más tarde y viene precedida muchas veces de la incomprensión hacia el artista creador, cuántas veces, la historia es testigo, ignorante de que ha pasado a la posteridad. En el toreo tal caso no se suele dar, y lo que es cierto es que la tauromaquia desplegada por José Tomás en la fecha antes citada supone un episodio que marcará en este siglo XXI un antes y un después. Nada será igual a partir de anteayer, lo afirma convencido quien disfrutó en un tendido como hacía años que no lo hacía. Gracias, torero.”
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