Mishima: vida en cuatro capítulos

Mishima: A life in 4 chapters (1985)
Paul Schrader


Yukio Mishima
Paul Schrader

Yukio MISHIMA, poeta, militar,homosexual, fundador de un ejercito espiritual dedicado a la pureza, de nombre “Lasociedad del escudo”, fallido recuperador del honor y la moral clásicasjaponesas en pleno siglo XX, culturista, reaccionario, coherente y que  en su momento estuvo decididamente de moda. ASchrader no podía escapársele estetema , y rodeado de otros tres personajesteóricamente interesados por la cultura Japonesa – Su hermano Leonard, con el que escribió el guiónde Yakuza—y Coppola y Lucas, productores de la penúltima película de Kurosawa. Laproducción de Zoetrope y Lucasfilm, supervisando todo un plantel Japonés,tanto en el tema de actores como en el de producción.Schrader  consiguió unvehículo para sus múltiples deseos. En primer lugar acercarse a la moral delpoeta a partir de su propia moral, de su propio concepto de moral (extensamente mostrado en toda su obra ya sea como realizador o guionista). Demostrarque era un director capaz de crear estructuras complejas. El resultado final esun personaje un tanto desdibujado por varios factores, pero siendo Schrader el peligro está , o estaba enla desmesura , que es su trade mark. Y el primer problema es la saturación, querermeter tal cantidad de información en poco más de 2 horas, pero ese tampoco eraun problema porque parece ser, que en un el primer montaje de 3 horas elproblema seguía existiendo, por lo tanto Shraderintentó a lo largo del metraje intentar ser minucioso y meticuloso, porquela película va suministrando información casi a golpes , desde la primera masturbación,  hasta el momento que intenta cambiar su cuerpohaciendo culturismo , etc. Shrader que no es tonto , sabe que es imposiblemeter un relato biográfico  de una formanarrativa normalizada, además todos sabemos lo que le gustaba a Schraderimpresionar al espectador por ciertos conductos intelectualizados. De estaforma  construye cuatro bloques y en trestiempos distintos, diferenciados de la siguiente forma:1-LA BELLEZA,construida con fragmentos de la novela El pabellón dorado.2-EL ARTE,con fragmentos de la casa Kioko3-LA ACCIÓN,con fragmentos de la novela Caballos desbocados4-La armoníaentre la pluma y la espada (lema samurai)Lastres primeras partes están construidas iniciándose con el tiempo real del film el25 de Noviembre de 1970, día en el que Mishimay cuatro cadetes de su ejercito  personaldeciden secuestrar momentáneamente al general de una guarnición, para asíexigir hablar con la tropa con la intención de restituir la vieja moral delejercito, todo ello filmado a color. A partir de este hecho, que va avanzandosegún avanzan los demás capítulos, Mishimaevoca su pasado, desde su infancia hasta el momento que decide tomar esa decisión,filmado en Blanco y Negro. Y entrecruzándose en cada segmento escenificaciones, aquí buscando un tono irreal, onírico, las tres novelas citadasanteriormente. La cuarta parte se diferencia notablemente del resto del filmporque sólo cuenta el tiempoy los hechos reales. El resultado es un tanto desbarajustado, desvirtuado, porel hecho de recurrir a ciertas argucias narrativas que sobran.Enel resultado final no ayuda la repetitiva banda de Philip Glass, en la que Schaderse apoya más de la cuenta para ciertos subrayados, pero también es ciertoque tiene momentos de buen cine, las leves pero concisas pinceladas sobre la homosexualidaddel personaje, el hecho de mostrar con toda su crudeza en el capítulo final elacto de seppuku (harakiri), encualquier caso Schrader intentaestar a la la altura lírica de Mishima,cosa que como digo consigue en pocos momentos.Schrader teóricamentefascinado  por la cultura oriental, teóricamentefascinado por la coherencia y la sutil violencia del personaje y su creaciónliteraria, se pierde, como dije arriba en algún vericueto, pero de todas formases una historia no exenta de interés, que va rozando siempre la frontera entreel cine comercial y el que no es vendible. Una obra ya con veintipico años,interesante para recuperar y verla ahora en la distancia de los ambos personajes.