Nadar: elevando la fotografía a la altura del arte (I)

Aunqueseguramente mi trabajo comparta título con un tropel de folletines y deentradas de blogs, es inevitableadmirar la premonitoria pericia que tuvo Honoré Daumier cuando realizó esalitografía. Aunque el Gigante, elgran globo de Nadar poco tuviera que ver con el de la caricatura, Gaspard-FelixTournachon, Nadar consiguió elevarsepor encima de las decenas y decenas de estudios fotográficos de París. No solorealizó las primeras fotografías aéreas, las primeras fotografías coniluminación artificial, las primeras fotografías eróticas o el primer reportajefotográfico, sino que retrató con minuciosidad una compleja sociedad de vitalcomprensión para cualquier historiador, historiador del arte, filósofo, teóricopolítico, o incluso, amante de las artes escénicas.

Nadar elevando la fotografía a la altura del Arte (1869), por Honoré Daumier

Perocomo la historia ha demostrado, Daumier también acertó en que, a partir deNadar, la fotografía iba alcanzar nuevos límites, y podría incorporarse, por fin,al campo de estudio artístico. Este esfuerzo que comenzó con Nadar, se veríacontinuado durante los siguientes siglos XIX y XX, y hoy en día, la fotografíaes una de las disciplinas artísticas más reconocidas, libre de los elitismosque sufren muchas otras.
¿Porqué elegí a Nadar? Tournachon es uno de los grandes hombres de la historia dela fotografía, pero no es ni mucho menos el único. Además del abundante yfácilmente accesible material, elegí un fotógrafo francés por dos razones:Francia fue la cuna de la fotografía, así como el lugar natal de la granmayoría de movimientos artísticos importantes del siglo XIX. Aunque en estaprimera criba tuve que prescindir de los Pictorialistas Americanos, y defiguras como William Fox Talbot, Lewis Caroll, Oscar Reijlander o JuliaMargaret Cameron, mucho más difícil fue decidirme entre Niépce, Daguerre, LeGray, Disdéri y Nadar.
Niépceinventó la fotografía, sí, pero utilizó un sistema (la heliografía) que prontoresultó caduco, todo lo contrario que Louis Daguerre, cuya invención deldaguerrotipo le confirió una gloria que sus fotografías nunca llegaron aalcanzar. Gustave Le Gray realizó propuestas interesantes, pero quedóbrutalmente eclipsado por Disdéri y Nadar. La figura de Adolphe Disdériresultaba particularmente interesante: fotógrafo oficial de Francia, teóricofotográfico y dueño del estudio más grande y productivo de París.
¿Quéencontré en Nadar que no tuviera el anterior? Nunca alcanzó un cargo oficial,ni escribió tratado alguno y estuvo muchas veces al borde de la quiebra. Sinembargo, su eficaz sencillez compositiva, sus múltiples invenciones ydescubrimientos, su honradez y realismo fotográfico, y, sobre todo, su relacióncon la bohemia parisina, hicieron que la figura de Gaspard-Felix Tournachonresultara altamente irresistible.
Eneste trabajo, que no es de carácter técnico (y pido disculpas anticipadas pormis posibles errores), pretendo, como futura historiadora del arte, investigary situar al lector sobre la vida y obra de este ilustre personaje, así como laapasionante sociedad en la que trabajó y sus aportaciones a un campo a menudo infravalorado.“Quand même!”,como solía decir él mismo.

Autorretratos girando (c. 1865), Nadar

Esta es otra serie de artículos, adaptados de un trabajo de 2º de Carrera, cuando poco sabía de Sociedad y apenas nada de Fotografía. Pero creo que nunca recibió ni la atención ni la calificación que merecía, así que aquí lo pongo a disposición de a quién le pueda interesar, porque hay pocas páginas consistentes en español. Gracias por leer.