Nana (2022), de kamila andini.

La protagonista vive una existencia acomodada en la Indonesia de los años setenta del pasado siglo, pero ya en la secuencia inicial hemos visto que tiene un pasado turbulento, que tuvo que huir y perdió a su primer marido en el conflicto de Java Occidental, unos años antes. Ahora Nana se ha convertido en una señora muy respetada, pero a la que siguen asaltando los fantasmas de su pasado. Su marido, un hombre muy rico, disfruta de su amante prácticamente delante de sus narices, pero, y esto es lo curioso de la película, la protagonista acabará haciéndose íntima amiga de esta amante, consiguiendo con ella un acercamiento emocional que jamás podría disfrutar con su frio marido. Y es que, en general, las relaciones entre personajes en Nana destilan frialdad, supongo que como reflejo del carácter de la sociedad indonesia. Aunque no carece de interés como reflejo de una cultura y una época mostradas con detalle al espectador, la película de Andini resulta demasiado contenida, demasiado lenta y eso al final hace mella en su resultado final, que podía haber sido bastante más redondo.

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