Opening(s): La Reconstrucción

 "La naturaleza jurídica de la prueba indiciaria es de un medio probatorio indirecto o de inferencia del hecho indiciario y que surge de la experiencia humana. La producción de una conclusión se establece como un silogismo y ella es la que tiene fuerza fuerza probatoria ya que la relación que establece la prueba indiciaria es la de univocidad, por la cual el hecho conocido admite como única explicación el hecho "indicado" o desconocido"

La primera película del ya desaparecido cineasta griego Theo Angelopoulos, no es la que mas nos satisfizo, no tanto por sus cualidades narrativas o pasmado estilo, sino porque es confusa en términos formales, aunque se puede entender que como opera prima, pueda pecar en su hallazgos e intenciones, ésta se queda corta en dicho proceso. De todas maneras, el cineasta griego es fundamental para este blog, tanto por su refinado estilo visual, ambigüedad narrativa, sus memorables planos secuencia y el alejamiento, como algo profundamente poético, que no se logra vislumbrar en este drama rural en el que una mujer ha asesinado a su esposo con la complicidad de su amante, y cada uno reconstruye dicha historia, no sólo para comprobar su culpabilidad sino la historia de un pueblo en decadencia, y aunque en este punto, se le debe reconocer cierta fortaleza al cineasta griego,  tanto a nivel narrativo como formal, lo demás no es del todo claro,  se pierde en elucubraciones y supuestos, que le restan a la obra.  Cabe aclarar, en este caso, que la profesión inicial de Angelopolous, como abogado, se puede ver reflejado en esta historia tomada de la vida real, en la que la reconstrucción de los hechos, como el afán crítico por responderle a esas complejidades socio -culturales que se estaban viviendo a finales de los 60 en su natal Grecia y la inmigración, fueran puntos centrales para la construcción de un guion firmado por el griego, y su inmadurez estructural.
 Aunque ya podemos ver en esta obra, sus cualidades y huellas visuales, es innegable la artesanía y falta de experiencia del griego, reflejada, principalmente en las actuaciones, y en esos mismos "tiempos muertos", que chocan con la parte argumental; igualmente, nunca se delimita de manera precisa a los personajes, y lo elementos más interesantes - la grabación sobre la complejidad de esta zona rural como la inmigración, o la agresión a la asesina- se pierde en ese difuso contexto, que no logra desentrañar el director, el cual, por cierto es el periodista, que le da voz a los sin voz.Montaje Paralelo: Operas Primas - Cine y Derecho - Reconstrucción de los hechos