Repulsion: Miedo al amor

                                "Repulsión es un concepto que deriva de repulsĭo, un término latino.
                   Se trata del acto y el resultado de repulsar o repeler (despreciar o
                   rechazar algo).....La repulsión también puede ser moral.
                   En este caso, lo que provoca repulsión es aquello que resulta                    opuesto a los valores propios."(1) 
Con Repulsion, completamos la trilogía del apartamento de Roman Polanski, largometraje que pudo realizar gracias al éxito de su opera prima El cuchillo en el agua; y punto de inicio para su carrera internacional, en este caso en una Inglaterra mucho más abierta a thrillers psicológicos, erotismo pesadillesco y ambientes claustrofóbicos, señas de identidad del director polaco. Polanski que además de ser reconocido como uno de los cineasta más importantes del siglo XX y XXI, ha dejado en su obra una estela de polémica, talento y apuntes autobiográficos que se reflejan tanto en el dramatismo de sus secuencias, en la elocuencia de los primeros planos y obviamente en los guiones, que como espejos han dejado su rostro más feliz y su peor cara.
El guión escrito en conjunto por Polanski y Gérard Brach, escritor que acompañó en varias ocasiones al polaco, firman un texto marcado por la locura, la crueldad y el complejo despertar sexual de una joven mujer, que siente tanto repulsión como atracción por el sexo opuesto, y la relación con su hermana, que sale con un hombre casado, llevarán a los pasajes más oscuros de la mente de Carol Ledoux, interpretada magistralmente por la bella Catherine Deneuve.

El desasosegante relato, evidentemente marcado por las imágenes absurdas que suceden en el apartamento y reacciones de Ledoux también tienen un peso desde lo textual, tanto por el estilo de la obra, un drama psicológico con tintes de terror como por la forma en la que va cayendo esta mujer en el infierno de sus propias pesadillas y contradicciones, es decir la psique de la manicurista interpretada por Deneuve no sólo se evidencia en las grietas que se forman en el apartamento, o las imágenes distorsionadas en el espejo sino por el mismo carácter introspectivo y alejado de la mujer que contrasta con la de su hermana, haciendo de  este guión, también un tema en femenino, tanto por la relación de éstas como por los factores de inestabilidad mental y psicológica, de la que Polanski y Brach, siempre dijeron que fue inventada para el guión, pero para la psicología, estaba más cerca a síntomas propios de la esquizofrenia, que se pudieron traducir en esas imágenes del pasillo y las "manos acosadoras", la perspectiva forzada y el absurdo en el que se convierte el apartamento.El final abierto, que perfectamente podría unirse con la figura del Bebé de Rosemary, no sólo es un acierto desde lo temático sino con el estilo de la obra, donde realidad y locura se confunden, pero cada línea esta muy bien trazada.El trabajo fotográfico del inglés Gilbert Taylor, destaca tanto por el manejo de cámara y forzada perspectiva dentro del apartamento como por su particular estética naturalista, muy bien delimitada por la "luz natural" de la calle o los ángulos cerrados y forzados dentro del apartamento donde la técnica del inglés triunfa; de todas formas, su trabajo en blanco y negro, los primeros planos a Deneuve y esos "gran angulares" imitando el estado mental de la protagonista, refuerzan no sólo la calidad de éste cinematógrafo que colaboró con Kubrick en Dr. Strangelove sino esa singular visión que termina en un "delicioso caleidoscopio expresionista de represión sexual" como aparece en un artículo de la American Cinematographer (theasc.com, 2006). Taylor, que asocia de la mejor manera con el director de arte Seamus Flannery, no sólo logran establecer una cuidada ambientación sino un transito muy estable entre realidad y pesadilla.

Si en algo coincide la mayor parte de analistas y críticos, es que esta obra tiene un trabajo de sonido no sólo remarcable dentro de lo técnico sino como parte del montaje, porque el sonido del timbre del teléfono, del superlativo reloj y otros sonidos enaltecen la pesadilla y ese descenso a la locura de la protagonista; obviamente en este párrafo debemos anotar el trabajo de montaje de Alastair McIntyre, que prácticamente fue el editor de la primera etapa de Polanski, que además de su efectivo montaje fue un gran editor de sonido, y en este caso, deja en claro su estilo y calidad.

Si bien es cierto que el trabajo musical de Chico Hamilton no es tan interesante como  en otras obras de Polanski, tampoco se puede dejar de lado que ese opening, donde sobresalen los tambores, marca el ambiente sórdido y decadente que va a a tomar el largometraje. 

Pero no podemos olvidar el gran papel que realiza Catherine Deneuve, que no sólo se lleva a sus espaldas todo el peso dramático sino que su rostro es la síntesis de su estado mental y del mismo tono de la obra; aunque innegable su calidad como actriz, en este caso es donde mejor resalta ese reconocimiento como una figura distante, bella y como alguna vez la describió Buñuel...."seductora como el pecado y fría como la virtud"; es decir, un verdadero icono del cine mundial.

Una obra que complementa -aunque sea la que inicia- la trilogia del apartamento de Polanski, y la que mejor se conecta con el Bebé de Rosemary, que muestra esos elementos propios del director polaco, y que a través de un gran trabajo fotográfico, de sonido y montaje, crea una obra maestra donde la locura, la muerte y las complejidades familiares, son protagonistas.

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La película entra también en la categoría de género erótico por las alucinaciones sexuales que incluyen, además de que es la primera película en la que se oye un orgasmo real de una mujer en ser aprobada por la British Board of Film Censors(wikipedia)Montaje Paralelo: Trilogía del apartamento 
(1)https://www.collinsdictionary.com/es/diccionario/ingles/repulsion
Referencia
 https://theasc.com/magazine/feb06/taylor/page3.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Repulsi%C3%B3n_(pel%C3%ADcula)