20/09/2011. La Horse (Justicia sin palabras), Pierre Granier-Deferre, 1970, Francia
Tosco thriller rural sobre un granjero que descubre que su nieto trafica con heroína y decide poner fin al asunto a su manera, es decir enfrentándose a los gangsters que vienen a recuperar su mercancía. Por completo al servicio del viejo Gabin como patriarca anticuado e impenetrable resulta de un moralismo atroz y se sostiene gracias a su sequedad en todos los órdenes y a una violenta aspereza. La memorable Día de perros de Yves Boisset parece la contrafigura, cínica, sórdida y estilizada, de esta. Banda sonora a cargo del gran Serge Gainsbourg.
22/09/2011. Garras humanas, Tod Browning, 1927, USA
Melodrama ero-patológico que da la medida del talento para lo excéntrico y lo tortuoso de sus máximos responsables: Browning como director y el genial Lon Chaney como actor. El argumento, condensado al máximo, da la medida del nivel fetichista y delirante del invento, centrado a la historia imposible de un lanzador de cuchillos que se finge manco (para esconder su doble vida como criminal) y su bella partenaire, enamorada en realidad del forzudo del circo pero incapaz de consumar por su fobia a los brazos masculinos (en metáfora de otros apéndices, además). Cuando el trágico villano tome la decisión de amputarse realmente la muchacha ya habrá superado su bloqueo erótico y este, enloquecerá. Los que saben de verdad la confirman como una de las obras cumbre de su peculiar autor y no pienso desdecirles: barroca, perturbadora, con una interpretación protagonista de rara intensidad y donde se hermanan, con singular naturalidad, lo grotesco y lo patético.
23/09/2011. Via Padova 46 (Lo scocciatore), Giorgio Bianchi, 1954, Italia
Comedia típicamente italiana sobre las desventuras de un funcionario minúsculo, gris y cursi, pero bueno, que en su afán por correr una aventura amorosa se verá envuelto en un crimen. Un tanto moralizante pero también apreciablemente crítica (incluso con una interesante veta paranoico-kafkiana), aguda en la observación de psicologías, costumbres y tipos, se beneficia de un reparto de característicos formidable, aunque en general no de ja de ser un producto al servicio de la comicidad de su estrella Peppino de Filippo servido por un especialista como Bianchi con estilo invisible, muy ágil en cuanto a ritmo y gags. Lo mejor, sin dudas, el descacharrante papel de vecino oligofrénico y pesadísimo a cargo de un genial Alberto Sordi.
Libérrima aproximación a la vida y milagros del célebre outlaw homónimo de los 30 según una lógica “b” que consistía en traer el ritmo y violencia de los 30 a los años 50, lo cual cristalizó en una serie de pequeñas producciones retro como esta misma, el Machine Gun Kelly de Roger Corman o la magistral The rise and fall of Legs Diamond de Budd Boetticher ya al borde de la nueva década. Un interés que sería revivido con modos/intenciones análogas al final de los 60, extendiéndose luego hasta mediados de los 70 precisamente de la mano de Corman. En este caso el resultado es un film nervudo, directo y razonablemente bien ambientado, pese a su manifiesta escasez de medios, que replica la narrativa vertiginosa y el tono feroz de los títulos de gángsters primigenios. El músculo de Siegel para los momentos de acción ya brilla lo suyo, lo mismo que su sentido de la violencia, y Mickey Rooney sale bien parado pese a que por momentos imite demasiado a Cagney. El resto del interés lo pone su tremendo equipo de secundarios, entre ellos Ted de Corsia, Elisah Cook Jr. (que ve como Baby Face prueba en sus carnes la efectividad de un chaleco antibalas) el genial Jack Elam o un veterano Cedric Hardwicke, memorable como médico alcoholizado.
25/09/2011. El jugador, Karel Reisz, 1974, USA
Título muy representativo del cine norteamericano de los 70, por mucho que venga filmada por un extranjero como Reisz, al colocarse en el centro de esa corriente de personalidades autodestructivas en conflicto contra si mismos y contra su entorno que caracterizó no pocas producciones de la época. En este caso un profesor de literatura, soberbio James Caan en un papel hermético y de gran complejidad, obsesionado con el juego en su acepción metafísica, como forma de conocimiento y vida. El resultado es un film atmosférico y existencialista, de elegante realización aunque falto de síntesis, que adapta libremente a Dostoievski de acuerdo a las recurrentes obsesiones de su guionista, el esquivo James Toback. El film presenta no pocos puntos de contacto con su primera y mejor película, Fingers, tanto en el tratamiento verista de lugares, comportamientos y tipos (espléndida galería de secundarios), como en la profundización psicológica o el sentido de la violencia.
26/09/2011. El libro de piedra, Carlos Enrique Taboada, 1969, México
Un apreciable acercamiento al universo gótico-infantil, subsidiario con respecto a la formidable The innocents de Jack Clayton, por parte del insistente Taboada que acerca la historia a sus motivos recurrentes relacionados con la brujería y sus códigos secretos. Un tanto pedestre pero con aciertos atmosféricos, siempre sugerente y con un gran final, se resiente principalmente de unas interpretaciones horribles y de una pobreza de medios manifiesta.
27/09/2011. Tropa de élite, José Padilha, 2007, Brasil
Crispado retrato de los diferentes estratos de la ciudad de Río de Janeiro a través de las actividades de un grupo militarizado de la policía que viene a ser una continuación espiritual de Ciudad de Dios pero acercándose decididamente al lenguaje directo del thriller televisivo de los 2000, sin descartar un parentesco, muy cercano, con el spaghetti-denuncia italiano de los 70, del cual retoma su estética sucia, modernizada con la inclusión de cierta estilización narrativa y modismos formales tomados de Paul Greengrass o Michael Mann, y su resbaladiza ambigüedad ideológica donde es difícil discernir donde acaba la denuncia y comienza la glorificación. Ultraviolenta, con un uso de la voz en off de peligroso soniquete autojustificativo y un tono general, progresivamente insistente, de fascinación por la cultura de la muerte, no le falta nervio ni ráfagas de lucidez, además de supurar autenticidad (amarillista) en cuanto a psicologías y geografías.
28/09/2011. Tropa de élite 2, José Padilha, 2010, Brasil
Ampliación del campo de batalla con respecto a la primera entrega que enfrenta al Capitán (ahora Coronel) Nascimento y sus intocables contra una criminalidad de cuello blanco mucho más sinuosa que la de las calles. Repite todas las virtudes y defectos de su antecesora, desde el ritmo palpitante y la absoluta autenticidad hasta el discurso ideológico (más que) resbaladizo y la glorificación de sus héroes. Los paralelismos con ese monumental fresco que es The Wire son obvios, sin su ecuanimidad y poso moral, igual que el acercamiento estético/tonal a los thrillers políticos USA de los 2000. La voz en off resulta machacona en cuanto a sermón pero imprescindible en cuanto a hilo del relato, principalmente por la ingente cantidad de información y personajes que se manejan. La visceralidad de la violencia se rebaja un tanto, el maniqueísmo se mantiene, se incorpora una veta melodramática gastadísima y, por lo demás, cumple holgadamente como película absorbente.
28/09/2011. Habitación en Roma, Julio Medem, 2010, España
Remake de la película chilena En la cama dirigida por Matías Bize en 2005 y que a su vez era un plagio de la francesa Noche de verano en la ciudad, filmada por Michel Deville en 1991 y más pretenciosa que las otras dos juntas. En cualquier caso Medem iguala el sexo de las amantes fugaces para plantear, desde la desorientación, un concentrado de sus fijaciones sensualistas y fabuladoras que intenta, intenta, fusionar irrealismo, naturalismo, simbolismo y otros cuantos “ismos” más. Tiene momentos de un naif sonrojante, un sentido del romanticismo tirando a pasteloso y sobreabundancia de diálogos bobos/cursis, además de resultar reiterativo y stirado, pero también cierto aire acogedor gracias al envolvente uso de la cámara y la iluminación y una intimidad real nada desdeñable. Las actrices cumplen, especialmente la sensacional Elena Anaya, y el pobre Enrico Lo Verso saca como puede un personaje imposible.
Cartel diseñado por Brandon Schafer (http://www.flickr.com/photos/brandonschaefer/3281600596/)
29/09/2011. Descubriendo a Forrester, Gus Van Sant, 2000, USA
Producción de la etapa clasicista de su autor centrada en la amistad intergeneracional entre un talentoso muchacho negro del Bronx, al cual una elitista escuela ofrece una beca, y un hosco anciano, que resulta ser un escritor largamente desaparecido tras una influyente obra de juventud, Salinger vamos. Si bien cae en un montón de tópicos también sortea otros y de igual modo resulta tanto blanda como admirablemente moral. Está rodada con gusto sobrio y excelentemente interpretada por su pareja protagonista.
30/09/2011. Point de chute, Robert Hossein, 1970, Francia
Uno de los extraños filmes de ese cineasta a redescubrir que fue Robert Hossein y en el cual vuelve a su particular mirada ascética sobre el cine de género. En este caso un thriller con secuestro y síndrome de Estocolmo que se desarrolla entre contados personajes y en el escenario, abstracto, de una cabaña aislada en una playa. Supone un título singular que si bien, a veces, cae en cierta tentación poetizante con respecto al material tratado consigue mantener el buen pulso mediante un manejo excelente del espacio y del paisaje, más claustrofóbico incluso que los interiores, y gracias al inteligente empleo de los códigos genéricos, a los cuales añade algún guiño formal al spaghetti-western, que también había tratado en la notable “Cimitero senza croce”. El rockero Johnny Hallyday da el pego como criminal romántico y Hossein se reserva el papel de estiloso jefe del golpe.
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