Texto 33: Claude Sautet habla sobre el cine y la capital importancia del presupuesto.

En este texto el director de cine francés Claude Sautet hace referencia a aquello constituye y conforma todo este edificio económico que se ha construido entorno del séptimo arte. Desde esta persepecitva sostengo que la balanza contable de ingresos y gastos y la cuenta de resultados contables de las productoras, las distribuidoras, y las empresas de prestación de servicios audiovisuales, así como la larga ristra de empresas y negocios adyacentes, constituyen los cimientos, el armazón y el fin último de toda película. Estoy hablando de la mercantilización del arte y en este punto quiero invocar el magisterio de Carlos Marx; porque fue él quien puso en autoclave el sistema económico capitalista y abominó de un sistema en donde hasta las manifestaciones artísticas o lo más sagrado de un pueblo se deben a unos determinados modos de producción. Por eso y mientras nos procuramos una reflexión más profunda sobre este asunto, quiero dejar paso a las palabras de Claude Sauset que en lo que a esto respecta, dice lo siguiente:

No obstante, el elemento que hace más mella en el trabajo del director -y sería absurdo afirmar lo contrario- es el factor económico. El enfoque más realista del cine francés de la Nouvelle Vague estaba muy relacionado con cuestiones de presupuesto. En aquella época, la gente pensó que salía barato rodar en escenarios naturales. Por lo tanto, iban a rodar en apartamentos de verdad en lugar de en estudios de cine. Pero, forzosamente, tales decisiones tenían consecuencias importantes para las características estéticas de la película. Cuando ruedas en un estudio tratas de dar vida a un escenario artificial, mientras que en el caso contrario, intentas hacer más convencional un escenario demasiado realista. Por consiguiente, en el estudio, el enfoque estilístico consiste en crear el desorden, mientras que en los exteriores consiste en crear el orden. Eso cambia muchas cosas. Además, en un escenario natural estás obligado a utilizar objetivos con distancias focales cortas y limitar los movimientos de cámara, porque no puedes quitar de en medio las paredes como en un estudio. Todo esto acaba influyendo en el aspecto visual del filme. 

Claude Sautet

ANTONIO MARTÍN DE LAS MULAS