Texto 97: Pierre Lary a favor de Luis Buñuel

Su forma de dirigir era muy peculiar: rodaba un fragmento y se paraba. Luego reanudaba donde se había parado, colocaba la cámara, hacía evolucionar a los actores siguiendo esquemas muy precisos. Nunca les daba indicaciones psicológicas, les daba un ritmo obligándoles a desplazarse y a moverse de forma muy precisa. Era así. Era algo asombroso, porque la gente se sometía al ritmo que él deseaba. Como si fuera un ballet entre los actores y la cámara... 

Pierre Lary

Este texto pertenece a una entrevista realizada al cineasta Pierre Lary, donde a propósito del cumplimiento de los 100 años del nacimiento de Luis Buñuel, se le preguntan por sus pareceres, impresiones y vivencias en relación con el cineasta. Pierre Lary trabajó como primer asistente de dirección de Luis Buñuel durante su etapa francesa en el rodaje de 7 de sus películas. La entrevista se publicó en el año 2.000 en la web del Centro Virtual Cervantes.
"Como si fuera un ballet entre los actores y la cámara". Así es. El ritmo. El medido ritmo y concertado orden de sucesión de los acontecimientos se desprende no sólo del movimiento corporal de los actores, el movimiento de los brazos, los gestos, la expresión del rostro, los diálogos, la palabra bien dicha, los silencios, e incluso algo tan intangible como la mirada profunda y encendida de un actor excelente, todo esto influye considerablemente en la adecuada y puntual conformación del ritmo cinematográfico de una película. Y yendo más lejos podemos hablar incluso de un ritmo que se cifra en la propia intensidad de la emoción, que en un momento dado, se pone en evidencia. Y estos ritmos internos han de venir acompasados con ese otro tipo que se producen por defuera del núcleo de la acción dramática, esos ritmos que se desprenden del modo en que se ajusta la técnica de cámara, sus recorridos, los travelings, los enfoques, el temblor imperceptible, las perspectivas, los picados, la alternación de los primeros, los medios y los planos generales, todo un mundo éste que igualmente influyen en el concierto total que orquesta una película.
ANTONIO MARTÍN DE LAS MULAS