Crónica Sitges 2012:"El Cuerpo" meloterror en la morgue

Sitges 2012 abre fuego, y lo hace con "El Cuerpo" de Belén Rueda, José Coronado, Hugo Silva y bajo la estela de "El Orfanato" y "Los Ojos de Julia". Con semejantes mimbres, su destino final no podía ser otro que inaugurar una nueva vorágine de cine fantástico...y reventar nuevamente la taquilla española a su paso por salas.

¿De qué va?

El cadáver de una mujer desaparece misteriosamente de la morgue sin dejar ningún rastro. El inspector Jaime Peña investiga el extraño suceso con la ayuda de Álex Ulloa, el viudo de la mujer desaparecida.

¿Quién está detrás?

Oriol Paulo. El guionista responsable de "Los Ojos de Julia" debuta en la dirección de la mano de los mismos productores que "El Orfanato" y "Los Ojos de Julia".

¿Quién sale?

El trío calavera viene compuesto por tres de los rostros más rentables que actualmente puede aglutinar la taquilla española en tres caracterizaciones bien diferentes a las que nos tienen acostumbrados sus últimos papeles. Belén Rueda inaugura por tercera vez Sitges como una todopoderosa, José Coronado reaparece sin rastro de Santos Trinidad y con un peinado digno de celebritie del tomate, y finalmente, es inevitable, Hugo Silva en plan guaperillas, pero moderado, y sobre todo, liado.

¿Qué es?

El futuro posible taquillazo del cine español.

¿Qué ofrece?

Más o menos, lo que su efectiva (que no divina) fórmula promete. Con el permiso de José Coronado, Belén Rueda vuelve a ser el epicentro del género español en este thriller psicológico con claros ecos del terror, que se articula a caballo entre el presente (toda la acción transcurre durante una misma noche en la morgue) y el pasado (declaraciones y recuerdos escenificados a través de flashbacks excesivamente explicativos, todo hay que decirlo), y cuyo principal vehículo para mantener el suspense no es otro que una serie de giros y algún que otro susto que termina por desembocar en un final abrupto, forzado y cuyo imapcto llega excesivamente mascado, olvidándose por completo del género rey, y abrazando el más trágico (y rebuscado) melodrama de sobremesa.

Nota: 5.5 / 20