Crónicas Cannes 2012: "The Paperboy" la degradación sureña de Lee Daniels y Nicole Kidman

25 de Mayo del 2012 | etiquetas: Festival de Cannes, Festivales 2012  Compartir

Ha sido el invitado sorpresa en la sección oficial de Cannes, una película que en un principio podría contar con algún aliciente por más que su director, responsable de "Precious", no estuviera entre los ellos. Si lo estaba, en cambio, el hecho de significar una adaptación de la excelente novela de Pete Dexter, y sobre todo, que estuviera destinada a significar el debut de Pedro Almodóvar en Hollywood —llegó a escribir un borrador del guión, según Daniels—, aunque finalmente descartara la idea para alegría de Lee Daniels y Nicole Kidman, aunque también para la tristeza de una crítica que no ha tenido compasión alguna a la hora de cargarse la degradación sureña que nos propone la nueva trash-movie del director de "Precious" (con meada de Kidman sobre el star de "High School Musical" incluida). Parece que el lugar de "The Paperboy" debería atenerse, más bien, a una polvorienta estantería de videoclub, que a su inexplicable presencia en la sección oficial de Cannes.

¿De qué va?

Thriller contextualizado en los 60', "The Paperboy" cuenta la historia de un reo condenado a muerte que recibe en prisión unas cartas de amor escritas por una extraña mujer que provoca un contundente giro en el caso al ponerse en contacto con dos periodistas a los que convence de la inocencia del condenado. Y entre medias, tenemos al protagonista, y éste no es otro que el hermano pequeño de uno de los periodistas para quien la investigación supondrá un viaje iniciático y de descubrimiento.

¿Quién está detrás?

Después del enorme (y desproporcionado) éxito cosechado con "Precious" tres años atrás, una película que arrasó en Estados Unidos pero que también despertó cierto escepticismo por su estilo cargante y ostentoso dramatismo a ambos lados del charco, el americano Lee Daniels luchará este año por la Palma de Oro con un thriller que promete debate crítico.

¿Quién sale?

John Cusack es condenado a muerte. Nicole Kidman, la femme fatale que monta el tingladoy que se mea encima de Zac Effron, Matthew McConaghey y David Oyelowo, los dos periodistas que reabren el caso y el star de High School Musical, el hermano pequeño del personaje de McConaughey, un joven repartidor de periódicos para el que la investigación supondrá un viaje iniciático y de descubrimiento. La 'guinda' la pone Scott Glenn como editor del periódico.

¿Qué es?

Posiblemente, la peor película de la Sección Oficial de Cannes 2012

¿Qué ofrece?

Todo lo que The Paperboy quiere llegar a ofrecer pero nunca ofrece, nos lo explica de forma inmejorable Luis Martnez en El Mundo: "De repente, los que sospecharon que algo raro se cocía detrás del éxito de la primera película de Daniels puede que tuvieran razón. Si 'Precious', con esmero, disimulo y mucho cariño, podía ser rescatada, ésta ya no. (...) Sobre el papel, la única pega es la de la confusión. Sobre la pantalla, es más grave: al jaleo se le suma la más cargante de las pretensiones. La cámara de Daniels se maneja por las vidas azoradas de sus personajes como un elefante en una cacería real. Dando tumbos.(...) Toda la película está a punto de decir algo grave y profundo sobre la injusticia del racismo, sobre el dolor de la sangre, sobre la homosexualidad reprimida, sobre la vejez desesperada, sobre la necesidad de crecer... Y no profiere más que rudio. Y molesto. Todos estos asuntos están ahí como trofeos de caza: para que quede claro quién manda. Más allá, poco. Casi nada. Los esfuerzos de Nicole Kidman por llegar a su segundo Oscar se antojan en la fiesta equivocada. Y otro tanto ocurre con los desvelos de Zac Efron para graduarse y abandonar de una vez High School Musical. Todo baldío".

Despropósito del que se hace eco Sergi Sánchez comparando a Nicole Kidman con Sara Montiel en La Razón: "Es difícil encontrar una razón de peso para justificar la inclusión de este despropósito a competición: teniendo en cuenta que Nicole Kidman se parece cada vez más a Sara Montiel, y que su caché como estrella cotiza más bajo que la deuda española, no se explica que los programadores del festival no encontraran nada mejor entre la ingente oferta del cine americano del año".

Y al que se apunta Manu Yáñez en Fotogramas "El director de Precious adapta de forma errática la novela homónima de Pete Dexter, regodeándose en la estética de finales de los sesenta y olvidando otorgar cualquier resquicio de alma a sus personajes. Entre subrayados flagrantes y efectismos varios (el fuerte de Daniels), la película deambula sin nervio".

Más comedido aunque igualmente decpcionado se muestra Carlos Boyero en El País "The Paperboy se deja ver y oír, pero su intento de crear suspense y desasosiego es inútil. El guion tiene vocación de retorcimiento, pero la película está contada de forma plana".

No es el caso de Salvador Llopart, quien si le pilla el gustillo en La Vanguardia "Tiene The paperboy momentos intensos, de esos pensados para quedarse en la retina por chocantes, por turbadores, o por ambas cosas a la vez. Momentos que oscilan entre lo ridículo y lo intenso, sin decidirse hacia donde decantarse, como en realidad toda esta película de Lee Daniels"

Al igual que E. Rodríguez Marchante en ABC: "Pasó con un equilibrado porcentaje de pena y gloria. Pertenece a ese género negro sucio, con un hombre en el corredor de la muerte, una mujer empeñada en su inocencia y unos periodistas que hurgan en los sucesos… También es la historia de amor de un joven por una mujer con más kilómetros que la Ruta 66… O una crónica de pantano entre pasiones fétidas y mandíbulas de caimanes. John Cusack, Zac Efron y Matthew McConaughey, ese actor de palillo en la boca, hacen de contraplano a la exhibición de Nicole Kidman, la "muñeca" de la historia y la batuta del clima y del género"

En cuánto a la prensa internacional, Peter Bradshaw libra su propia batalla en The Guardian otorgándole 4 estrellas y afirmando que "un tono tan bizarro como estimulante coexiste con constante amenaza en "The Paperboy", película que nos regala la mejor interpretación de Nicole Kidman desde "Todo por sun Sueño". Y añade "esta apasionante, temible y hasta ocasionalmente, divertida película, nutre una oscura amenaza que acecha desde us más profundas entrañas hasta llegar a la superficie". Para concluir:"The Paperboy no aspira a ningún gran comentario sobre América pero no evita que sea un inteligente y entretendio thriller con una excelente interpretación de Nicole Kidman incluída".

Reveladoras y sorprendentes virtudes que Todd McCarthy también sabe apreciar en The Hollywood Reporter: "En vez de sumergirse en una prestigiosa película tras el éxito de "Precious", Lee Daniels ha decidido sumergirse aún más en la suciedad con "The Paperboy", un sabroso revolcón en la sordidez del Sur en 1969. Inmerso en un ambiente funky, y a pesar de de su prestigiosa fuente y su clásico reparto,la película ha sido diseñada para parecerse a un sucio melodrama de explotación rodado en el período que representa, lo que podría confundir a los no iniciados, pero que también otorga una textura áspera y rugosa".

No es el caso de Eric Kohn, quien tira de referencias en Indiewire para dejar en evidencia la adaptación de Lee Daniels con una D+: "Las mejores camp-movies se caracterizan por carecer de cualquier intento de discernir la calidad ("La Habitación"), o manejar sus más extraños ingredientes con habilidad artística ("Pink Flamingos", y así sucesivamente). En cambio, Daniels se esfuerza por dotar de una relación seria a su narrativa pero frustra sus intenciones con tangentes ridículas y provocando que estemos antel el caso único de una obra cutre que se otorga auto-importancia. No hay excusas aquí: "The Paperboy" no es una parodia, sino más bien un desastre extrañamente autoconsciente".

Y más allá aún va James Rocchi otorgándole una F- en The Playlist y claudicando que "es un desastroso fracaso. Mucha gente opinará que "The Paperboy" es una obra maestra trash, un clásico instantáneo de las camp-movies que es tan mala que resulta hasta buena. Críticos a los que por mucho tiempo nunca podremos respaldar tras reivindicar una de las peores películas del año".

Finalmente, señalar que en Micropsia actualmente se lleva el farolillo rojo con una media de 2,68. Entre las notas más destacadas el 1 que le otorga Alejandro G. Calvo (Sensacine), el 1,5 de Nando Salvá (El Periódico) o el 2,5 de Carlos Reviriego, el 3 de Carlos F. Heredero, el 4,5 de Jaime Pena y el 2 de Eulalia Iglesias, todos ellos de Cuadernos Caimán.