Ecos y sucedáneos de James Bond en filmin

15 de Noviembre del 2012 | etiquetas: Espionaje, Cine clásico Twittear

Jack Ryan, Jason Bourne, Ethan Hunt o incluso, Austin Powers, son los primeros nombres que posiblemente nos vendrían a la cabeza si pensáramos en posibles ecos y sucedáneos de James Bond. Sin embargo, hay quien no piensa en el mismo orden y tiene el detalle de obsequiar a filmin con un inmejorable regalo para celebrar el 50 aniversario de 007. No es para menos, Dirigido por ha dedicado uno de sus magníficos e inmortales dossiers de su último número (noviembre) a la particular herencia de un superagente cuyo patrimonio también acaba en nuestro catálogo con nombres tan sugerentes como los Stanley Donen, Joseph Losey y Sidney Lumet o, los Gregory Peck, Sophia Loren, Michael Caine, Richard Burton y James Mason. Os dejamos con Ecos y sucedáneos de James Bond.

1. ARABESCO de Stanley Donen

¿DE QUÉ VA?

Un famoso egiptólogo (Gregory Peck) se ve involucrado en la lucha por el poder que mantienen tres bandos en un país de Oriente Medio. El objetivo es descifrar una inscripción jeroglífica que todos buscan y él contratado para traducirla. Desde el primer instante sabe que su vida estará constantemente en peligro, pero treinta mil dolares, su lealtad al Primer Ministro y, sobre todo, la bella Jazmine (Sophia Loren), le obligan a seguir el juego hasta el final.

LO QUE DICE DIRIGIDO POR

"Quintaesencia del triunfo del delirio visual, Arabesco se plantea un argumento considerablemente más violento que en la previa y apreciada "Charada", sin que por ello el componente irónico quede ausente".

2. MODESTY BLAISE de Joseph Losey

¿DE QUÉ VA?

Modesty Blaise es el nombre de una espía seductora (Monica Vitti), a quien recurre el gobierno británico para impedir un robo millonario de diamantes, pergeñado por el archicriminal Gabriel, interpretado por Dirk Bogarde.

SEGÚN DIRIGIDO POR:

"Delirio pop. La escasa importancia que se otorga a su base argumental -el cómic de Peter O'Donnell, la sensación final que se obtiene de que todos los personajes han sido utilizados por el Gobierno británico, se aúnan con elementos sádicos más poderosos que los presentados en la producción bondiana, al tiempo que el delirio cromático que ofrece proporcionan un espectáculo festivo, que esconde bajo sus faldas una mirada acre sobre el comportamiento humano"

3. IPCRESS de Sidney J. Furie

¿DE QUÉ VA?

A Harry Palmer (Michael Caine) no le gusta el mundo del espionaje, pero tampoco conoce otro tipo de vida. En esta ocasión, Harry debe localizar al doctor Aubrey Richards, quien desaparece mientras tiene en su posesión un valioso archivo que ahora puede caer en manos equivocadas. El gobierno, por su parte, también teme que Richards sufra un lavado de cerebro por los enemigos, como ya pasara anteriormente con otros dos científicos británicos.

SEGÚN DIRIGIDO POR:

"El éxito de la serie Bond proporcionó a Harry Saltzman, uno d elos productores de la franquicia, la posibilidad de establecer una especie de reverso fílmico de su protagonista con "licencia para matar". En su oposición, decidió trasladar a la pantalla el personaje de Harry Palmer, basada en la obra literaria de Leigh Deighton, proponiendo un agente secreto envuelto en oscruas tramas relacionadas siempre con el ámbito de la guerra fría. Dicha apuesta dio como fruto una trilogía iniciada con "Ipcress", introduciendo en ella unos estilemas visuales cercanos al pop -sin aportar en su entramado matiz de comedia alguno- de cuyo éxito al parecer influyó la incorporación de estos en títulos como "Arabesco". Con todas estas licencias sixties, Ipcress logró un notable éxito debido ante todo a su tono sombrío y la presencia como protagonista de un impagable Michael Caine, que reiteró dicho rol en las dos posteriores secuelas".

4.. FUNERAL EN BERLÍN de Guy Hamilton 

¿DE QUÉ VA?

Michael Caine vuelve a ser Harry Palmer, un ex militar que, de mala gana, sirve de espía al servicio de Su Majestad en vez de cumplir una larga condena en prisión. Palmer es enviado a Berlín para sacar a un general ruso que quiere desertar. Tras aceptar la misión a regañadientes, prepara un plan de huida que incluye un funeral falso... aunque, desgraciadamente, llevan fuera de Rusia el cuerpo equivocado. Pero Harry mantiene la calma según va recorriendo los más variados escenarios de Berlín en brazos de mujeres muy hermosas.

SEGÚN DIRIGIDO POR:

"La siguiente cita fue con el personaje fue Fuenral en Berlín, generalmente considerada como la más valiosa de la trilogía, quizá debido a su tono denso y clasicista, y también al hecho de albergar en su entramado una consistencia dramática bastante más acusada, unida al hecho de encontrarnos ante una realización bastante inspirada de Guy Hamilton -curiosamente más adelante de pocos distinguidos títulos de la serie Bond-, pero que en su anterior pasado atesoró diversos títulos llenos de atractivo".

5. LLAMADA PARA UN MUERTO de Sidney Lumet

¿DE QUÉ VA?

Adaptación de una novela de John Le Carré, donde el célebre espía George Smiley tuvo que ser rebautizado como Charles Dobbs, ya que Paramount, que había producido El espía que surgió del frío el año anterior, tenía los derechos del nombre del personaje. Detalle curioso que en nada afectaba la trama, adaptada además a la pantalla por Paul Dehn, el mismo guionista del film citado. La película arranca con el supuesto suicidio de un funcionario británico, al que Charles Dobbs (James Mason) estaba investigando como posible espía comunista. En el Foreing Office quieren archivar el caso con esa versión, en que el hombre se habría quitado la vida al verse descubierto. Pero Dobbs va a seguir tirando por su cuenta del hilo de un par de pistas, con sorprendentes resultados.

SEGÚN DIRIGIDO POR:

"Un ámbito en el que incluso Sidney Lumet se introdujo con la atractiva Llamada para un muerto, es curioso observar como en gran parte de los títulos citados se intercambian técnicos y, sobre todo, actores en los roles secundarios".

6. EL ESPÍA QUE SURGIÓ DEL FRÍO de Martin Ritt

¿DE QUÉ VA?

Basada en una de las mejores novelas de John Le Carré. El agente secreto británico, Alec Leamas (Richard Burton en uno de sus mejores papeles), lleva un tiempo dedicado a misiones poco importantes, pero no desea abandonar la clandestinidad para ocupar un despacho oficial. Un poco desanimado, se hace cargo de una misión en la Alemania del Este, donde debe volver a enfrentarse a su gran adversario Mundt .Para dar credibilidad a una ficticia deserción, Leames ingenia toda una campaña pública de humillación, emborrachándose y desacreditando a sus jefes hasta conseguir ser expulsado de la agencia de inteligencia británica. De este modo no le resulta díficil entrar en los círculos de espionaje de la Alemania del Este. Pero, una vez allí, el agente descubre que su misión es una mera tapadera y él un instrumento al servicio de un secreto complot.

SEGÚN DIRIGIDO POR:

"El universo de John Le Carré, protagonista del anterior film de Lumet, así como del de Martin Ritt, tiene un marco de expresión fílmica en la previa y sombría El Espía que surgió del frío, surgida, en esta ocasión de la notable inspiración de Martin Ritt, quien nos presenta un espía desencantado de su profesión para, proponiendo una absoluta oposición al mundo festivo y casi irreal emanado la estética bondiana, proponiendo de forma paradójica una de las más valiosas propuestas que el cine de espías brindó al cine inglés en los años 60' ".