Calificación:
Crítica: 6,854 Público: 7,173 España: 6,468 Rugoleor: 6,309
Ficha:
Título Original: The Ghost Writter
Director: Roman Polanski
Guionistas: Robert Harris, Roman Polanski
Intérpretes: Ewan McGregor, Pierce Brosnan, Kim Cattrall, Olivia Williams, Tom Wilkinson, Timothy Hutton, James Belushi, Eli Wallach, Robert Pugh
Productores: Robert Benmussa, Roman Polanski, Alain Sarde
Fotografía: Pawel Edelman
Música: Alexandre Desplat
Montaje: Hervé de Luze
Nacionalidad: Francia, Alemania, Reino Unido
Año: 2.010
Duración: 130 minutos
Edad: 12 años
Género: Misterio, Suspense
Distribuidora: Aurum Producciones, S. A.
Estreno: 26-03-2.010
WEB Oficial: Web Oficial de la película en España
Espectadores: 895.694
Recaudación: 5.591.843,81 €
Calificación única: 6,777 (2.718.430 valoraciones)
Puesto / Total: 15 / 100
Sinopsis:
Un escritor (Ewan McGregor) es contratado para escribir la ‘autobiografía’ de Adam Lang (Pierce Brosnan), ex primer ministro británico. Pero no es el primero: el escritor que comenzó el trabajo murió en extrañas circunstancias. Lo que al principio parece una gran oportunidad económica, deriva en una peligrosa investigación, cuando descubra información comprometedora que puede suponer un escándalo político internacional. El escritor ya no está a salvo.
Comentario:
Desde su encierro forzado en tierras suizas, Roman Polanski recibió el Premio al Mejor Director del Festival de Berlín por este thriller, adaptación de un Best-Sellers de Robert Harris, que tiene más de paranoico que de político. Ewan McGregor es un escritor sin nombre que acepta terminar las memorias del antiguo primer ministro británico Adam Lang –Pierce Brosnan en la piel de un trasunto de Tony Blair-. Parece la oportunidad de su vida, pero pronto se verá atrapado en una maraña de intereses y peligrosos secretos.
Crítica:
28-03-2.010 – JOSU EGUREN
Callejón sin salida
Llámenlo justicia poética o como quieran, pero lo cierto es que el director polaco lleva recluido en una cárcel mental 40 años. Su filmografía es explícita en este sentido, la amenaza permanente que le aterra tiene mil caras: el anagrama que forma el nombre de un venerable anciano, los quejidos nocturnos de un pequeño apartamento, una vecina que le espía por la ventana… Si “Chinatown” era un estado mental no lo es menos su cine, embalsamado, paritorio de una obra monumental que no envejece. Libre de formas y modelos oportunistas, y autor de un puñado reciente de ficciones sin mácula perfectamente olvidables, Polanski se ha forjado un estilo propio siguiendo la estela de otros maestros. El más notable y evidente es Hitchcock, de quien ha heredado entre otras la práctica del ‘macguffin’ con la que guía al público ‘mainstream’ por senderos superficiales.
Como el inglés, Polanski es un manipulador cognitivo, además de déspota, menos interesado en que los actores se liberen en picos de dramaturgia que en la férrea interpretación de sus notas. De ahí que McGregor y Brosnan estén irreconocibles, alejados de sus poses más cómodas. Con el mismo material que otro director hubiese descrito un correcto ‘thriller’ político, Polanski reconstruye el panteón de sus obsesiones: el hombre anulado, la paranoia persecutoria, el angosto callejón que nos conduce a un universo cerrado.
En la novela original abundan los argumentos políticos, pero al polaco le seduce más la idea de filmar la desintegración de un hombre; su tema por excelencia. Un escritor sin filiación conocida, negro de un mandatario europeo presente en el trío de las Azores, vive a contrarreloj el montaje final de una biografía escandalosa. Amo y señor de los espacios cerrados, Polanski recupera el pulso de sus mejores trabajos. La planificación asfixiante nos encofra en otra cárcel, verbal y física, en la que el humor ácido de sus diálogos nos permite fabular con digresiones. Eureka por este homenaje indisimulado a “North by Northwest”.
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