"Kiseki" crónica de un 'milagro' y entrevista con Hirokazu Kore-eda

20 de Abril del 2012 | etiquetas: Entrevistas, Crítica  Compartir

Gran maestro del cine oriental contemporáneo, responsable de dos (ahora tres) de las mejores retratos familiares que la cinematografía asiática nos ha regalado en los últimos años. Él es Hirokazu Kore-eda, sus obras maestras, un sublime y desgarrador poema cinematográfico sobre el desamparo juvenil y un portentoso retrato familiar que remite a los "Cuentos de Tokio" del maestro Ozu. En otras palabras, "Nadie Sabe" y "Still Walking". Dos genialidades a las que les sigue su nueva (y excepcional) película. Tras seguir encandilando con su particular muñeca hinchable de "Air Doll", hoy llega a nuestras salas un nuevo "Milagro" en el que el realizador japonés recupera el protagonismo infantil, hecho que inevitablemente nos recuerda a "Nadie sabe" y se erige en su luminosa respuesta. Sobre ello y mucho más nos habla Hirokazu Kore-eda en la interesante entrevista que matuvimos con el director japonés durante el Festival de San Sebastián.

Es la respuesta luminosa a "Nadie sabe." Si con su anterior obra maestra nos retorcía de sufrimento, ahora, más de lo mismo pero con humor, con un punto de partida que podría respirar dramatismo y pesimismo por los cuatro costados pero que sin embargo emana optimismo y buen rollo en todos los sentidos. ¿Estamos ante la película más accesible de Kore-eda? Posiblemente, pero también estamos ante un entrañable y conmovedor retrato de la ausencia familiar en la infancia. Tierna, fresca dinámica y perfectamente modulada en todos los aspectos (desde su espontáneas interpretaciones a un vigoroso uso de la cámara y el apoyo musical), "Milagro" tiene claro, al igual que "Nadie sabe," que los niños son el verdadero motor de la película (prueba irrefutable de ello es que nunca vemos un adulto en primer plano). Ambas diferenciadas por su tono, pero ambas hermanadas por el eje principal que caracteriza toda su obra; la ausencia familiar. El verdadero "Milagro" de Kore-eda significa que estamos ante uno de los cronistas familiares más certeros y polivalentes del cine contemporáno. Una genialidad más al bote sobre la que nos habla su propio director.

1.RESPONSABILIDAD INFANTIL

"En "Milagro" el hermano mayor piensa que el puede hacer algo para cambiar la situación familiar y en este  aspecto tiene mayor sentido de responsabilidad que cualquiera de los adultos que aparecen en el film. Al igual que en "Nadie sabe," donde el hermano mayor debe tomar las riendas familiares que su madre no es capaz. Es verdad que en mis films salen niños mucho más responsables que los adultos, quienes solo piensan en su felicidad, mientras ellos tienen una visión mucho más global. Piensan en el mundo."

2.LA FAMILIA EN EL CINE ORIENTAL

"Cierto es, la familia es un tema muy constante en el cine oriental. Sobre todo ahora que tengo la mía propia, resulta muy interesante rodar una película sobre la familia, ya que puedo transmitir mi visión personal describiendo un mismo personaje desde diferentes puntos de vista. Uno puede ser padre, tanto como hijo o hermano."

3.UN VIAJE INICIÁTICO

"No es una película de aventuras infantil. Es un viaje iniciático que sirve a los niños para darse cuenta que en la vida hay cosas mucho más importante que las que muchas veces nos fustigan y nos preocupan. Se dan cuenta que el milagro no está en la aventura sino en sus vidas diarias."

4.HERMANOS PECULIARES

"Yo siempre adapto el guión a mis actores, admitiendo posibles cambios según las características de cada uno y lo que pueden aportar al personaje para que no parezca que está actuando. Por supuesto que no es un documental, pero aún y siendo una ficción, siempre trato de sacar la mayor naturalidad posible en las interpretaciones, por esta razón hice ciertos cambios en el guión cuando tuve claro que los hermanos Masuke protagonizarían la película, ya que quería aprovechar al máximo sus cualidad cómicas. Como anécdota, cabe destacar que la gran peculiaridad de caractertiza a ambos hermanos es que nunca discuten. Enseguida me di cuenta del buen rollo que ambos tienen y al preguntarles si jamás habían discutido me contestaron que una sola vez y fue únicamente por ver quién se comía las últimas migajas de un paquete de patatas, por lo que decidí incluir esta escena en el guión. Lo que hago es imaginarme el guión según los actores que tengo y aplicar los cambios"

5.MÁS CERCANO A SHIMIZU QUE A OZU

"Yo no creo que mis películas estén cercanas al cine de Ozu. Aunque si que es cierto que en las películas de Ozu, los padres esperan siempre mucho de sus hijos y en "Still Walking" sucede algo parecido. Sin embargo, veo mi cine más cercano al de Hiroshi Shimizu, que rodaba muchas películas con los niños conviviendo incluso con ellos en los orfanatos durante la guerra. Lo que hacía era aprovechar al máximo los carácteres de los niños. En este sentido, me veo más cercano a él."

6.DISFUNCIÓN FAMILIAR CONTEMPORÁNEA

"Cierto es que hoy día muchas familias tienden a la disfunción, al alejamiento, y creo que esto se debe a que la comunidad, es decir, la sociedad en general, no tiene cohesión alguna, por lo que también acaba afectando al entorno familiar dificultando mucho que puedan convivir en una estrecha relación. En "Milagro" el hermano mayor sufre esta situación, y aunque tenga la ocasión, al menos, de vivir junto a su madre y abuelos, no se siente nada satisfecho. Sin embargo, este pequeño viaje que realiza le servirá para darse cuenta que aunque le falten algunas cosas, tiene muchas otras y que en el mundo hay mucho de lo que poder disfrutar si te fijas más en lo que tienes que en lo que te falta."

7.EFECTO TSUNAMI

"En "Milagro" la presencia del volcán simboliza que en la vida hay cosas que no podemos cambiar ni controlar. Es verdad que aunque hice esta película antes del tsunami mucha gente pensó que su presencia estaba destinada a simbolizar el desastre, pero no es así. En mi film el deseo del niño es que ocurra un desastre natural, que explote el volcán para así poder volver a reunir a la familia, aunque luego se de cuenta que no es necesario. En este sentido creo que tras el tsunami en Japón mucha gente a perdido cosas muy importantes en su vida cotidiana aunque en mi caso, no ha cambiado el valor de las cosas en mi vida diaria."

8. NADIE SABE VS. MILAGRO

"Cuando alguien quiere transmitir un mensaje serio creo que resulta mejor contarlo con una sonrisa. El humor resulta básico y es un factor que diferencia "Nadie sabe" de "Milagro" por más que tengan muchas cosas en común. Por ejemplo, en "Nadie sabe" los niños desean mantener la casa a toda costa porque la ven llena de sus cosas importantes de la vida cotidiana. En "Milagro" el hermano mayor quiere perderla para romper con así con su cotidianidad y lograr la unión familiar. A pesar de la diferencia en sus actos, ambos buscan lo mismo yemparentan directamente una película con otra. Tratan de lo mismo aunque lo registran de diferente forma."

9. RESPUESTA AL DESASTRE NATURAL

"Fui a grabar imágenes de Fukushima con la misma cámara que he rodado "Milagro," con la intención de registrarlo y poder rodar algo relacionado con el terremoto. Opino que aún no se puede concebir un film que esté directamente relacionado con el desastre, porque lo que nos ha ocurrido es algo muy grave. Yo vivo en Tokio, tengo una hija y después de está tragedia he de reconocer que estoy muy preocupado, antes que director soy persona y padre. Me inquieta no saber en que condiciones exactas podré criar a mi hija por lo que me están cambiando mis sentimientos. Imagino que a partir de ahora, aunque no sea directamente, este cambio interno se reflejará en mis próximas películas."