SALVE REGINA (III), Una oración romántica. Schubert.

 
En nuestro recorrido por diversas versiones de la antífona mariana Salve Regina hoy damos un salto y nos vamos al primer Romanticismo musical de la mano de Franz Schubert, quien en 1812, con tan sólo 15 años, ya compuso el primer de sus seis Salve Regina.
Fue en 1815 cuando compuso un Salve Regina en Fa Mayor para soprano solista y orquesta, lo escucharemos más abajo en la voz de Ferdinand Jankowitsch (niño cantor de Viena) con la Filarmónica de Viena bajo la dirección de Friedrich Brenn en una grabación de 1956, porque el que ha motivado esta entrada en realidad es el Salve Regina en La Mayor D. 676 (Opus 153) para soprano y orquesta de cuerdas. Desde luego no tiene nada que ver con los Salve Regina medievales, renacentistas y barrocos, es más suave y delicada, de una religiosidad serena y de una fe firme en la que no hay lugar para la duda, lo que no deja de sorprender en una pieza contemporánea de los lieder Gretchen am Spinnrade (1814) y  Erlköning (1815),  lieder que no se publicaron hasta el año 1821. La melodía del Salve Regina para soprano y orquesta de cuerdas, en la que se deja sentir la influencia de Mozart o la de su maestro, Salieri, es refinada y bellísima. A pesar del título de la entrada este Salve Regina no me parece nada romántico, casi lo encuadraba en el clasicismo musical, si no en su concepción sí en su forma. Aprovecharemos para escuchar los dos lieder citados, que nunca viene mal, pero antes es el turno del Salve Regina D. 676 interpretado por la soprano Helen Donath y la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera diriga por Wolfgang Sawallisch:

Es difícil entender cómo un joven de diecisiete años pudo componer un lied como Gretchen am Spinrade (Margarita a la rueca). Basado en un fragmento del Fausto de Goethe y escrito originalmente para soprano, refleja la creciente excitación de la muchacha mientras piensa en Fausto con un carácter cíclico que recuerda en el piano el rodar de la rueca y que tiene su punto álgido al final, cuando Margarita manifiesta su deseo de poseer al amado. He escogido la versión de Lucia Popp:

A Erlkönig ya le dediqué una entrada, es un lied de difícil ejecución no sólo por su carga dramática sino también por la combinación de cuatro personajes (el narrador, el niño, el padre y el rey de los Elfos) el Youtube elegido ahora es el de un cantante totalmente contrapuesto a Popp, con la particularidad de que está en dos versiones distintas, además al final aparecen unas declaraciones del cantante, Alexander Kipnis:

Para terminar escucharemos la última  versión de la antífona,el Salve Regina en Do Mayor D. 811,  data de 1824 y fue compuesta para ser interpretada por cuatro voces masculinas (dos tenores y dos bajos) a capella, se trata de la Salve Regina en Do Mayor D. 811,  la versión corresponde a la Capilla Bavariae: