Sesión doble: 'regresión' (españa-canadá, 2015) - 'el bola' (españa, 2000)

* Apuntes sobre las películas 'Regresión' (España-Canadá, 2015), de Alejandro Amenábar, con Ethan Hawke y Emma Watson; y 'El Bola' (España, 2000), de Achero Mañas, con Juanjo Ballesta y Pablo Galán.-

Alejandro Amenábar y Achero Mañas: se hace complicado encontrar concomitancias entre ellos, si obviamos la obvia (valga la redundancia), cual es su condición de directores españoles que empezaron su carrera autoral muy jóvenes, allá por la década de los noventa del pasado siglo, con dos títulos generadores de enormes expectativas (lógicas, dadas sus excelentes hechuras): Tesis, en el caso de Amenábar; y El Bola, en el de Mañas. A partir de ahí, dos trayectorias sin punto alguno en común, ni temático, ni estilístico, ni productivo, ni comercial; una de ellas, la de Amenábar, tremendamente exitosa, cuajada de éxitos comerciales y reconocimientos críticos (especialmente, en lo que se refiere a galardones en premios y festivales); y la otra, la de Mañas, mucho más limitada en todos los sentidos (con solo dos títulos más en su haber desde su debut). ¿O si hay algún punto más en común? Dejémoslo para el final...
En los cines se está proyectando, con notable afluencia de público—supongo; al menos la sala en la que la ví yo ayer tarde estaba abarrotada...—, la última entrega de Amenábar; una historia concebida y ejecutada con hechuras de film de suspense psicológico, ubicada en un marco geográfico y temporal relativamente lejano (la América profunda de principios de los ochenta), y con una factura visual más cercana a los parámetros del cine de terror (del cual adopta algún que otro elemento temático) que al del thriller policiaco convencional. Su trama juega, como es habitual en los films de Amenábar que se han movido en estos territorios genéricos, a someter al espectador a un vaivén continuo de alternativas equívocas, y, sin ser excesivamente original (algo cada día más complicado, dados los ingentes volúmenes globales de producción), hay que admitir que está bien resuelta, amén de terminar constituyendo un alegato racionalista firme y solvente.
No lo puedo afirmar con rotundidad, pero me barrunto que algo ha debido pesar en el vapuleo crítico generalizado a que se está viendo sometida, el descomunal aparato mediático-publicitario con que su estreno ha venido arropado, generando unas expectativas (a base de proclamas y apelaciones que, por exageradas, llegan a rayar en lo patético...) que, en ningún caso, ni éste ni cualquier otro film iban a poder colmar desde una perspectiva mínimamente realista. Pero 'Regresión' no deja de ser una cinta interesante y que, aunque dista muchísimo de ser una obra maestra (queda lejos, por supuesto, de las mejores entregas de Amenábar), sí constituye una propuesta solvente de cine mainstream (que, además, quizá hubiera ganado algo con un protagonista masculino que hubiera estado a la altura de la excelente interpretación de la femenina, Emma Watson: Ethan Hawke peca de un monolitismo gestual que yo creía reservado a gente como Keanu Reeves...).
Lo de 'El Bola' es otra historia, en todos los sentidos; casi se podría decir, sin temor a resultar hiperbólico (dicho sea sin intención de hacer jueguecitos de palabras...), que es la antítesis de la propuesta de Amenábar. La de Achero Mañas nos ofrece la historia del pequeño Pablo, un preadolescente que vive en un humilde barrio madrileño, que se mueve en esa frontera de la vida en la que empieza a abandonar un estadio vital para adentrarse otro, y que lo hace tremendamente condicionado por una circunstancia familiar ominosa, de la que no sabe cómo escapar y que le supone una losa negra en la cual encontrará un agujerito de luz (el que le ofrece un nuevo compañero de colegio, Alfredo, y su familia) a través del que intentará colarse hacia algo mejor, aunque no se sepa muy bien qué. Como se puede ver, un contexto temático, situacional y genérico en las antípodas del de 'Regresión'.
Pero 'El Bola', desde la sencillez de sus premisas de 'historia mínima', sí es una propuesta grande, casi apoteósica: su capacidad para hacer un retrato que conjuga y equilibra lo social y lo personal, lo terrible y lo delicioso, violencia y ternura, luz y oscuridad, sin que en ningún momento chirríe su relato, sin que lo negativo se regodee en el tremendismo feísta o morboso, ni lo positivo se edulcore para caer en lo cursi o lo sensiblero, de manera que Mañas lo hace caminar permanentemente sobre un fino alambre, sin despeñarse, es algo que, tratándose de una opera prima, solo puede despertar un sentimiento: admiración. Y no entraré (daría para escribir un artículo exclusivamente dedicado a él) en el trabajo interpretativo de su protagonista, Juanjo Ballesta: parece increíble que pueda ser el resultado de una recreación de vivencias imaginarias, fruto de una ficción volcada en un guión de cine. Pocas veces un rostro ha transmutado una pantalla en pura vida como en este caso. Impresionante.
Y ha llegado el momento, amigos/as lectores/as, de desvelar el resultado del acertijo que les lanzaba al principio: un punto, y muy importante, en común en la carrera de Alejandro Amenábar y Achero Mañas es que ambos entregaron lo mejor de su cine en su primera propuesta; o, al menos, así se lo parece a este torpe juntaletras, que no ha sido capaz de ver en ninguna de las propuestas posteriores ni del uno ni del otro, el derroche de talento, imaginación, descaro y pasión que ambos volcaron en 'Tesis' y 'El Bola', respectivamente. Y no es que falten títulos estimables en esas filmografías (algunos, celebradísimos y con méritos indudables, que no seré yo quien cuestione); pero, vistos globalmente, ninguno de ellos alcanza el punto de maestría que, mágica, milagrosamente, alcanzaron estos títulos. Habrá quien hable de la suerte del principiante. Yo prefiero pensar en audacias juveniles, o, tal cual cantaran las Vainica Doble del difunto abuelo de 'El duelo', en benditas chifladuras. ¿Y ustedes, qué opinan...?
* En las imágenes; Alejandro Amenábar, director de 'Regresion'; y Juanjo Ballesta, protagonista de 'El Bola'.- Ambas fotografías, proveniente del fondo de Wikimedia Commons (la primera, obra de Bernardo Doral; la segunda, obra de Marta2697).-