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Cinecritica: Nosferatu

Publicado el 14 enero 2025 por Light_19
Cinecritica: Nosferatu"NOSFERATU" ("IDEM", ESTADOS UNIDOS - REINO UNIODO - HUNGRIA, 2024) DE ROBERT EGGERSEs casi imposible escapar de la sombra del "Nosferatu" original, esa obra maestra de Murnau que sigue tan vigente en estos momentos como en los días que se estrenó, consciennt5e de esto Eggers se tomó muchos años para preparar el remake de una de sus cintas preferidas, y termino bebiendo muchísimo de esta, de tal forma que termina siendo tanto un homenaje como un plagio, y voy más allá para comentar algo que casi nadie dice, no sé si porque no lo recuerden o si de plano deciden omitirlo, esta cinta bebe también muchísimo del primer remake, esa maravilla preciosa que termino siendo el "Nosferatu" de Herzog, comento esto porque, como en aquella cinta la Lucy de Isabelle Adjani tenía premoniciones desde el primer instante, y se apropiaba del protagonismo hacia el final de la cinta, aquí sucede lo mismo con la Ellen de Lily-Rose Depp, una mujer que desde el inicio de la cinta tiene premoniciones, tiene una conexión con el Conde Orlok de Bill Skarsgard - escondido detrás de kilos de prostéticos - que es llevada al límite de lo sexual, pero si con un componente nuevo, aquí la joven esposa no solo intuye todo sino que en realidad es la causante de la pesadilla que se cierne sobre la desprevenida ciudad.
Cinecritica: NosferatuEsto se ve desde el inicio de la cinta, pero solo más adelante comprendemos la importancia capital de ese prologo, por lo demás la historia de la cinta comparte la misma columna que las dos anteriores, casi tomando toda la de la primer película pero añadiendo las sumas de la segunda, al dejar la de Herzog fuera cosas de la anterior esta queda como la más "completa" en cuanto a dar meter más datos e información, esto por supuesto no es un virtud, pero si una característica curiosa, quizá Eggers pudo hacerlo debido al ritmo que es menos contemplativo que aquellas dos, aquí de nueva cuenta tenemos a Thomas Hutter (Nicholas Hoult) viajando a Transilvania para venderle al conde una casa en la ciudad donde vive, enviado por Knock (Simon McBurney) que en realidad mantiene comunicación con Orlok y que por supuesto practica las artes oscuras, en el camino Thomas llega con los gitanos que intentan todo para detenerle en su encomienda, algo a lo que el tipo se niega a pesar de cierta vivencia vampírica en la noche con todo y jinete desnuda que quiere pensar como una pesadilla.
Cinecritica: NosferatuAsí que sigue su camino y esa recogido por el carruaje que lo lleva al castillo, donde conoce al conde que rápidamente se impone a él, se convierte en su alimento, y lo engaña emprendiendo camino a Alemania para tomar posesión de Ellen, Thomas hace todo lo posible por alcanzarlo, toda esta parte es luces y sombras en cuanto a calidad, por un lado el momento  en que Thomas conoce a Orlok es surrealista y se juega estupendamente con el espacio y el encuadre para hacernos vivir una pesadilla, así como es majestuosa esa voz grave y gutural del conde en un idioma extraño ¿dacio? pero con momentos que no funcionan, como esa oscuridad casi perpetua que no deja ver al conde, y esa caracterización en su rostro que non termina de convencerme, cosa aparte es el cuerpo desnudo, putrefacto y cadavérico, es un buen toque, pero la cinta se mueve entre estas dos cosas, logradas virtudes seguidos por fallos terribles, para muestra la escena del cruce de caminos, bien fotografía y con un uso de la luz estupendo que se echa a perder por la exageración en la llegada del carruaje.
Cinecritica: NosferatuLa propia caracterización del conde tiene este problema, un rostro desastroso que evita que el actor pueda hacer algo, un cuerpo majestuoso que nos recuerda al relato original, cuando ambos llegan a Alemania Ellen toma completamente el protagonismo, con esos ataques físicos tan bien logrados por Depp, una histeria que raya en lo ridículo, y una contención/represión/frustración sexual que le da una vuelta a la sexualidad de la cinta de Herzog, la Ellen de Depp desea ese encuentro sexual, lo anhela, lo necesita, de tal manera que nosotros los espectadores ya sabemos como acabara la cinta pero la más apurada porque suceda parece ser la pusilánime e histérica Ellen, que incluso ataca y ofende a los hombres que están con ella dando paso a una escena sexual que puntualiza más la idea central de la cinta, en tanto esto sucede, también seguimos una trama casi secundaria, con Thomas, su amigo rico Harding (Aaronn Taylor-Johnson), el Dr. Sievers (bienvenido Ralph Ineson) y el esotérico profesor von Franz (Willem Dafoe otorgando la levedad necesaria en tanta seriedad), tratando de derrotar al conde.
Cinecritica: NosferatuY hablando de esta seriedad, esta "profundidad" que embarga la cinta, es otro de sus puntos flacos, se cree tanto lo que sucede en pantalla que no hay descansos de tono, de hecho, desde el inicio, antes de que Thomas salga, ya todos están preocupados, exasperados y con temores, un cambio grandísimo en la tonalidad de las dos cintas anteriores, y eso se traspasa a la fotografía que logra momentos bellísimos y logrados técnicamente, peca de grisácea, lo que le quita Cinecritica: Nosferatuvitalidad a la cinta, algo en lo que también acompaña la banda sonora, y algunos personajes clichés que no aportan nada: el incrédulo, el exagerado, el héroe fallido, el doctor, etc. eso sí, la imaginera de Eggers sigue presente, al igual que su maniática atención al detalle, sea en el diseño de época, en sus escenas calculadas, y en la atención por los detalles aunque salgan menos de un segundo - esos signos de ritual diabólico -, y por supuesto, la fuerza de la historia original, que cambio el ánimo de la sala de cine, que por unos momentos contuvo la respiración en esa entrega deseada, la llegada por medio de sombras, y esa sexualidad con todo y succión en el pecho que de nueva cuenta es la perdición de la maldad encarnada, pero ahora sí, deseada por la fogosa victima/victimaria y que por fin nos regala a Orlok en toda su putrefacta expresión.
Calificación: Muy Bien

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