Crónicas Cannes 2012: "Post Tenebras Lux" ¿el tree of life de Carlos Reygadas?

25 de Mayo del 2012 | etiquetas: Festival de Cannes, Festivales 2012, Crítica  Compartir

6 años después de alzarse con el Gran Premio del Jurado por "Luz Silenciosa", Carlos Reygadas vuelve a la sección oficial del Festival de Cannes con "Post Tenebras Lux", un film descrito como un cuadro expresionista por la pequeña razón de que ésta es una historia semiautobiográfica sobre los sentimientos, memorias, sueños, esperanzas y miedos del propio director, es decir, una película con la que parece abrazar definitivamente el cine experimental a través de su personalísima mirada sobre la oscuridad que invade al mundo. Un planteamiento, un estilo que, como era de esperar, no se traduce en una película apta para todo los públicos. Si Terrence Malick abrazaba a Dios en su "El árbol de la Vida", Reygadas llega a Satán con su "Post Tenebras Lux". Como bien nos advierten sus primeras reacciones críticas, una sesión doble de Leos Carax y Reygadas es lo que necesita el mundo para saltar por los aires.

¿De que va?

Juan y su joven familia urbana vive en una zona rural de México en la que disfrutan y sufren a partes iguales un mundo que entiende la vida de una forma diferente. Juan duda si estos dod mundos son complementarios o, en cambio, luchan inconscientemente para eliminarse uno a otro.

¿Quién está detrás?

Tres títulos fueron suficientes para ser (justamente) considerado uno de los principales referentes en el cine independiente contemporáneo. Un verdadero auteur que destacó gracias a la naturalidad y fisicidad de "Japón", a la contundencia y crudeza de "Batalla en el cielo" y a la sutileza y maestría de "Luz silenciosa". Desde entonces, su trabajo se ha centrado en la producción y descubrimiento de nuevos talentos como es el caso de Pedro Aguilera con "La influencia", "Los Bastardos" de los hermanos Escalante, o más recientemente, Carlos Serrano Azcona y su "árbol", teniendo todas ellas algo en común con Carlos Reygadas; la radical  y personalísima mirada de sus realizadores.

¿Quién sale?

Los no profesionales Adolfo Jiménez Castro , Nathalia Acevedo y Williebaldo Torres además de sus hijas Eleazar y Rut Reygadas .

¿Qué puede ser?

Podría ser El "Tree of Life" de Carlos Reygadas o también la película que Luis Buñuel nunca se atrevió a filmar.

¿Qué ofrece?

Como era de esperar, la prensa queda paralizada ante la más absoluta sensación de esperpento que causa en aquellos que no entran en su particular mundo o la estimulante devoción que provoca en aquellos que de forma completamente hipnótica quedan envueltos por e poderío sensorial de "Post Tenebras Lux. Abrimos fuego con la prensa nacional

Luís Martínez la encumbra en El Mundo como la película que Luis Buñuel nunca se atrevió a filmar: "El cine de Carlos Reygadas se mantiene al margen de cualquier razonamiento. (...) Desde fuera, sin esfuerzo y sin atención, hay tantas razones para el entusiasmo como par el desprecio. Los dos absolutos. Su película 'Post tenebras lux' vuelve a ser una fría disección de todo lo que admite un corte no necesariamente limpio. (...) la mirada del director se mantiene siempre pendiente de esos breves momentos en los que la cotidianeidad se rompe por la mitad. Hasta vomitar cada mililitro de bilis. Y hay toneladas.(...) Todo junto se antoja la película que Buñuel nunca se atrevió a soñar. Cruel, absurda, fea y magnética. Una sesión doble de Leos Carax y Reygadas es lo que necesita el mundo para saltar por los aires".

Parecida perspectiva la que nos ofrece E. Rodríguez Marchante en ABC: "La película de Reygadas se deslía y salpica la pantalla entre obsesiones y defectos visuales, con una imagen líquida, húmeda y doble en sus márgenes, y una rara amenaza constante, con una trama insolente, caprichosa, como salpicada en un cristal. Turbio, indescifrable, maligno y con un punto entre ridículo y buñuelesco en momentos clave de la trama, como la última escena que deja exactamente cuerpo de cuatro; lo raro es que a alguien le saliera el aire para el abucheo. “Pos tenebrax lux” no tiene ni la más mínima intención de conectar con la cara A del personal ; o sea, que o se le pone la cara B o se mira con la misma expresión que el perro pachón de la casa".

No es el caso de Sergi Sánchez, quien directamente la ve como un conjunto vacío en La Razón: "Podríamos apelar a los meandros de la memoria, que desordenan las fotos de nuestra mente de un solo plumazo, para explicar la errática estructura de la película, pero sería hacerle el trabajo sucio a Reygadas. Una cierta sensación de gratuidad, de «porque yo lo valgo», recorre todo el metraje. (...) La vida aparece ligeramente transformada en esta película». Y tan transformada que casi no se la reconoce. No discutimos la belleza de «Post Tenebras Lux» sino su incapacidad para dar sentido a sus decisiones de puesta en escena. No es que la forma y el contenido vayan cada uno por su lado: es sólo que la suma de ambos es un conjunto vacío".

Ni tampoco el de un Manu Yáñez, que tampoco empatiza con Reygadas en su blog de Fotogramas: "Más que iluminar el arte que pretende modernizar, el director mexicano se limita a epatar al espectador. (...) Con su cine fragmentario y conceptual, Reygadas navega sin un ápice de humildad por los parajes más reconocibles de la modernidad: en sus manos, la creación se convierte en una sofisticada operación de cálculo".

Y menos aún, el de Carlos Boyero en El País: "En Post Tenebras lux Reygadas retorna a sus orígenes, a un argumento tan gratuito como ininteligible rodado con una estética cargante. No existe nada en esas imágenes y en esos diálogos que te entretenga mínimamente. De todas las vacuidades con pretensiones autorales que ha ofrecido hasta el momento el festival, esta tal vez sea la más insoportable".

Reacciones similares, las que podemos encontrarnos si cruzamos el charco:

Eric Kohn le otorga una B- en Indiewire advirtiéndonos que "Post Tenebrax Lux en un batiburrillo de ideas a medio cocinar. La película se ahoga en ideas a medio cocinar de la misma manera que exala sombrías sensibilidades eludiendo la precisión en todo momento y proporcionándonos gran cantidad de momentos absurdos, erigiéndose así en un film con tan poco sentido como salvajemente. Y por más que estemos ante la película más floja de reygadas no deja de ser imponente".

Misma nota le da Simon Abrams en The Playlist comparándola con "El Árbol de la Vida" de Terrence Malick: “Post Tenebras Lux” no es una buena película en el más absoluto sentido de la palabra pero por descontado que es algo más". Y añade "las posibles comparaciones con "El Árbol de la Vida" llegan fácilmente a nosotros, con la única diferencia que Malick abrazaba a Dios mientras Reygadas llega a Satán".

Y misma reacción tiene Jonathan Romney en Screen: "Post Tenebras Lux" se siente genuínamente abrazando el cine experimental a la búsqueda de su propio significado y su forma. La cuarta película del realizador mexicano significa, sin duda, su más perpeleja aunque también, más simple, película hasta la fecha". Y añade: "Post Tenebras Lux es militantemente no linear, impresionista y muy tentadora, lo que provoca que su estreno comercial peligre gravemente tras su lírica y relativamente accesible, "Luz Silenciosa".

Así como Jay Weissberg en Variety: "El público quedará perplejo ante "Post Tenebras Lux". Es el adjetivo más leve que se me ocurre para describir esta desafiante no-historia sobre una familia viviendo en la salvaje estepa mexicana. Seguramente el director no expera que la audiencia llegue a una conclusión lógica tras este ultra-personal pieza sensorial que provoca que Djuna Barnes se sienta como Dan Brown".

Xan Brooks, en cambio, únicamente le otroga 2 estrellas en The Guardian: "Siendo extremadamente positivos podríamos decir que "Post Tenbras Lux" puede llegar a parecer tierna, conmovedora y hasta extrañamente absorbente en su audaz imaginario. Pero no evita que en términos generales, el film resulte tan opaco como exasperante e innaccesible".

Finalmente, señalar que es una película que más controversia a causado en Micropsia . Con una media de 5,01 conviven notas tan dispares como el 0 de Carlos Heredero o el 3.3 de Carlos Reviriego con el 7.6 de Diego Lerer, el 7.5 de Eulalia Iglesias o incluso el 10 de Robert Koehler.

¿Hay mejor conclusión posible que semejante divergencia crítica? Pues realmente sí, y ésta no es otra que nos morimos de ganas por ver "Post Tenebras Lux".