[Ricardo Portmán] @ecosdelviniloEl año de Lazaretto es definitivamente el año de Jack White a todo nivel. Apartando sus trifulcas recurrentes con los Black Keys, White ha editado un disco monumental, ha roto récords de velocidad -grabando el single titular del álbum- y de ventas de un disco en formato vinilo. El cercano 2015 apunta hacia las alturas y el artista no tiene intenciones de bajar las revoluciones. Sus opiniones nunca dejan indiferente, ya seas fan o no, y por ese motivo queremos compartir la entrevista que Jack le concedió a José Antonio de la emisora mexicana Reactor 105.7 FM, emitida el 3 de octubre pasado. Habló de todo sin morderse la lengua y eso siempre es de agradecer.
Ya han pasado algunos meses desde el lanzamiento de Lazaretto, ¿cómo te sientes con el resultado final y con la respuesta del público.JW.- Ha estado increíble y me parece extraño que muchas personas no saben que es apenas mi segundo lanzamiento en solitario, no lo tienen en la mente aún, lo cual me gusta mucho. Creo que es el disco número quince que lanzo y la gente no asocia tanto mi nombre ya sea con un disco de los White Stripes o de Los Raconteurs. Si están interesados en lo que he estado haciendo simplemente no se centran en el nombre y eso me gusta. La gente va a los shows que toco estos días y hay fans de The Dead Weather, de Los Raconteurs, de Los White Stripes y la verdad es que no saben nada de mi y la verdad es padre tener esa libertad.Me gustaría regresar un poco en la historia al punto en el que tú decidiste hacer un nuevo disco después de Blunderbuss. ¿Qué tenías en mente para diferenciarlo del primero?JW.- No hice planes específicos para hacerlo distinto, sólo traté de grabarlo ya fuera con la banda que tenía en esos momentos que estaba conformada únicamente por hombres y otra con solo mujeres mientras estábamos de gira con Blunderbuss. Fuimos a mi estudio en un descanso y grabábamos lo más que podíamos porque tenía muchas canciones, alrededor de 20 o más, las cuales estaban en espera de ser terminadas y quería atrapar esa energía.Y luego, cuando regresé, y que ya me había tomado un año de descanso me tomé otro año trabajando en el disco. No tenía planes sobre cómo debía sonar o como podría sonar distinto, pero siempre trabajo de esa manera. Siempre trabajo en las canciones de manera individual. Nunca veo el trabajo final o el concepto que tendrá el disco. Sólo hago lo que siento será natural para cada canción.Para Blunderbuss tenías dos bandas, una conformada por puras mujeres y otra por puros hombres y viendo tus recientes presentaciones, hemos visto que ese cambio entre estas dos distintas agrupaciones ya no está sucediendo, ¿por qué?JW.- Quería que sucediera de nuevo pero era muy difícil para todos empatar agendas y algunos de los integrantes eran realmente irremplazables. Por ejemplo, no conozco otra mujer que toque la guitarra de pedal y que lo pudiera hacer bien o Carla Azar que estaba en la batería y que la verdad no conozco a nadie que lo haga como ella. Busqué por todos lados y no podía encontrar a nadie, así que pensé, bueno, parece que esta ocasión necesitaré combinar ambas bandas con la gente que estaba disponible y que se pudiera comprometer todo el año y así fue como se formó la banda actual.¿Es difícil para ti decidir si una canción va a terminar en un álbum de Jack White o alguno de tus varios proyectos como The Raconteurs o The Dead Weather ó tienes una forma específica de escribir para cada uno de estos?JW.- Es sorprendentemente fácil ya que la canción te dice qué hacer. Siempre escucho a la canción y dejo que me controle. Cuando haces eso, sabes que hacer. Lo que es chistoso, es por ejemplo, una vez que los The White Stripes ya no existían como banda, yo no estaba escribiendo ninguna canción que sonará a The White Stripes, simplemente ya no estaba sucediendo. Creo que inconscientemente mi cerebro arregla las cosas para que trabajen con cierto escenario.¿Y te sientes mas cómodo cuando estás trabajando sólo o extrañas estar en una banda?JW.- Me gustan ambas. Pero siempre intenté artísticamente el no tener el control de varias personas cuando estaba en una banda. Cuando estoy en una banda lo que busco es que contribuyan tanto como yo contribuyo. Ese es siempre mi objetivo, me gusta el balance y eso es lo padre con The Dead Weather siendo el baterista, por ejemplo.Has dicho que la grabación de Lazaretto tomó un poco mas de tiempo que tus grabaciones pasadas, ¿fue cierto? ¿Por qué ocurrió así?JW.- Algo extraño sucedió mientras trabajábamos en él, creo que entramos en un loop porque grabé muchas versiones de varias canciones porque tenía prisa de grabar todo mientras tenía a la banda en el estudio. Así que, estábamos grabando 3 versiones distintas en vivo de cada canción y cuando haces eso, tienes diferentes tomas entre una misma pieza y tuve que editarlas para juntarlas. A veces la velocidad no concordaba, y teníamos que hacer que concordara, bajarlas a la cinta y luego ya trabajar ahí con las voces y todo eso. Y bueno, tomó 6-7 meses para escribir algunas canciones, probarlas y terminar siendo un proyecto que tomó mucho tiempo. No tenía una fecha límite.En muchos de mis proyectos siempre digo “estaré aquí por dos semanas” y listo, termino el disco. En esta ocasión no tenía una fecha límite y creo ese fue el problema, porque al no tenerlo terminé trabajando de más.Has estado en México con tus otros proyectos pero esta será la primera vez que toques canciones del Blunderbuss y Lazaretto, sé que has dicho que tocar en festivales para nada es tu cosa favorita… y nos gustaría saber si tendrás un trato diferente con este festival en la Ciudad de México.JW.- No. Sólo atacaré una vez que tome el escenario y una vez que tenga el sentimiento y vea como está el público. A veces están muy callados y a veces son muy ruidosos, entonces eso me da una energía completamente distinta sobre qué canciones debo de tocar por eso no tengo un setlist previo. Cada vez que he estado en México el público ha sido increíblemente ruidoso e increíblemente energético, así que eso probablemente haga un show de festival con mucha energía, creo.Hablando que estás ahora en Nashville, ¿crees que Third Man Records ha tenido que ver en este nuevo interés en Nashville? Quiero decir, a lo largo de los años la música ha tenido 3 o 4 ciudades donde sucede todo como NY, L.A., Seattle, Londres…JW.- Claro, definitivamente. Antes que llegara Third Man Records, Nashville era básicamente sólo country. Incluso cuando Third Man empezaba nos fue muy difícil encontrar músicos que tocaran Rock and Roll en la ciudad. Hay muchos músicos de country, blue brass y folk, pero no ves muchos músicos de rock, funk, jazz o blues por aquí (refiriéndose a Nashville). Desde que Third Man está aquí ha sido todo muy distinto. Creo que estando presentes con lo que hacemos, hemos hecho que todo se vea diferente, desde el mismo country que se ha empezado a mostrar otro lado y lo que se puede crear en esta ciudad.El otro día escuchando el ULTRA LP me di cuenta lo complejo que es en estos días tener algo distinto. Y no hablo de las características que este LP tiene, sino de la música. Las canciones son las mismas pero, uno escucha diferentes mezclas, un intro diferente en una canción, un orden distinto y como un todo, una experiencia distinta mientras uno escucha este disco. Pero nunca olvidando la música, ¿crees que a la gente le gusta descubrir estas diferencias entre un vinilo y una descarga digital en estos días en los que todo sucede tan rápido?JW.- Por supuesto. Creo que hay una gran combinación de amantes de la música ahora. Desde hace unos años me he dado cuenta que ser parte de la música es también poseer el disco en vinilo. Regresar al sonido stereo y sonido de alta fidelidad en Estados Unidos y especialmente en Inglaterra, ves que hay personas que les gusta ver películas en una sala. Las personas que realmente aman la música les gusta escucharlas en vinilo en una tornamesa. Lazaretto se ha convertido en el vinilo más vendido de los tiempos modernos y podría vender sólo en Estados Unidos alrededor de 100 mil copias la final del año y creo que ya se han vendido 120 mil en todo el mundo en este momento. Es increíble que la gente lo esté viendo como una experiencia única.¿Hubo alguna característica especial o alguna idea para el ULTRA LP que no se haya podido hacer?JW.- ¡Ahora no lo recuerdo! Siempre tuvimos muchas ideas que queríamos plasmar en en el disco pero ahora no puedo recordar alguna que no haya funcionado. Muchas de las ideas nos las ingeniamos para que estuvieran ahí y funcionaron.Regresando a la música, una de las cosas que más me gustan del Blunderbuss y Lazaretto e incluso con los discos de The Dead Weather, es que todas las canciones caben en un solo vinilo y ya que hablabas de la importancia del vinilo estos días, estos duran promedio 35-40 minutos cada uno… ¿Es algo que haces de manera consciente? Porque es muy útil y así logras escuchar el disco de manera fácil…JW- Sí, me gusta eso. Una vez que eres dueño de una compañía disquera empiezas a conocer todos los componentes que lo conforman (al disco), como conocer cuanto tiempo le cabe a cada lado, la ganancia o perdida de bajo que puede tener o si te pasas de los 20 minutos en un lado empiezas a tener pérdida de volumen y pérdida de bajos y eso se vuelve un problema cuando tienes mucha música si, por ejemplo, tienes un álbum que dure una hora. Y ahí, básicamente TIENES que hacer un vinilo doble. Yo la verdad soy fan de los vinilos sencillos, me gustan muchísimo, me gustan los discos que duran 30 minutos. Los discos de los Beatles duran 32 minutos y me gusta el sonido que se alcanza y el tiempo.Sabemos que estás muy involucrado en el marketing de la industria musical, ¿quién crees lo esté haciendo bien estos días hablando musicalmente? ¿Algún artista? ¿Algún sello discográfico?JW.- Es una pregunta interesante. Hay pocos actos allá afuera que son buenos. Me gustan aquellos que tienen el poder de ensuciar, alguien como Built to Spill que siguen haciendo discos increíbles y que si para mi siguen siendo relevantes pienso que pueden seguir siendo relevantes para la gente. Nuevos artistas… Benjamin Booker y una nueva que produzco y que saldrá en la Third Man es Olivia Jean, me gusta mucho su música. Mientras estamos de gira descubrí otra banda que se llama The Milk Carton Kids, tienen unas armonías increíbles. Hay muchas cosas allá afuera para buscar.Ayer, no sé si te enteraste, Robert Plant tuvo un chat via Facebook para hablar de su nuevo disco y alabó tu trabajo. Además dijo que le gustaría trabajar contigo en alguna canción ya que estará en Nashville la próxima semana; y citando a Plant dijo que “llega el domingo y podría estar contigo el lunes”JW.- Eso me enoja porque yo no estaré aquí el lunes porque estaré en la costa Este tocando. Eso está realmente mal porque he estado aquí toda la semana, quizá para la próxima que vuelva podremos arreglarlo. Sería increíble para la Third Man ser parte de algo que él haga, es un cantante increíble.Los Libertines también han dicho también que quieren que tú les produzcas un posible nuevo álbum, ¿podrías decirnos si es sólo un rumor?JW.- Alguien me enseño algo sobre Pete Doherty diciendo que yo quería hacerlo y tengo que decir ahora a la prensa que yo nunca he tenido una conversación con Pete Doherty. Yo nunca dije que quería producir su álbum, no lo conozco y nunca he hablado con él o alguien de su equipo. Así que creo que alguien lo mal informó o quizá está recordando algo mal. Pero cual sea el caso, les deseo lo mejor porque no tengo tiempo para trabajar en nada por el momento.¿Podrías decirnos algo sobre tu trabajo con Neil Young con la Third Man Records?JW.- ¡Ah! eso fue algo bellísimo. Restauramos una cabina de grabación de vinilos de los años 40, para poder instalarla en nuestra tienda y que la gente pudiera grabar un disco ahí mismo. Fue un proyecto grande y nos llevamos muy bien. Neil Young se apareció ahí sólo para decir “hola” y amó la cabina. Me llamó unos meses más tarde diciendo que ya iba a grabar su siguiente disco y que quería hacerlo ahí (en esa cabina restaurada), lo cual es algo brillante de su parte hacer eso. Estoy muy orgulloso de que haya estado tan abierto con su arte, y especialmente por todo lo que ha hecho en 50 años. Es increíble que aún tenga ideas como esas. Estábamos en la misma página en muchas maneras.Dijiste al inicio de este año, que The Dead Weather iba a lanzar un disco en el 2015. ¿Ya empezó la escritura del mismo?JW.- Ya terminamos como 6 canciones y lanzamos 4 únicamente en el Vault (de Third Man Records). Y ahora, creo que nuestra idea es seguir escribiendo hasta que tengamos las suficientes canciones para un álbum para poder lanzarlo quizá en el 2015.¿Y hay alguna posibilidad que The Raconteurs vuelvan a grabar?JW- Yo de verdad así lo deseo. Este ha sido el proyecto que ha sido más difícil volver a juntar. Estamos abiertos para hacerlo, pero si Brendan tiene un nuevo álbum o The Greenhornes están de gira o algo más se pone en el camino, es difícil que todos tengamos tiempo libre en una misma ciudad y estar listos para grabar. Pero he estado haciendo muchas cosas en los últimos años, que no me sorprende que así este sucediendo. He sacado dos discos en solitario, todo lo que ha pasado en Third Man Records y han sido 3 o 4 años con toneladas de trabajo. Espero que hagamos un tiempo para grabar de nuevo.¿Y qué estás escuchando actualmente? Es decir, 2014 ya casi acaba, ¿tienes ya algún disco favorito?JW- Oh, creo que realmente no te puedo decir. Estoy esperando escuchar más, he visto listas sobre “los mejores discos hasta ahora” y bueno no sé, mucho de eso no ha significado tanto para mi. Creo que es un año lento.Estarás de gira casi el resto del 2014, ¿cuál es tu prioridad después que termine?JW.- Quiero pasar mucho tiempo con mis hijos y empezaré un cortometraje el año que entra. Estoy tratando de decidir que hacer con mi tiempo, pero tampoco quiero pensar mucho en el futuro, porque entonces me obsesiono con el hecho que tengo que estar en algo. Trato de pensar semana por semana, mes por mes y así sacar las cosas. Pero sé que el año que entra tomaré un tiempo libre y quizá después haga una gira con The Dead Weather o quizá empiece a dirigir.
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