«La Cámara de las Maravillas», de María Oruña

«La cámara de las maravillas:
cuando el arte se convierte en misterio.»

Una noche en la que todo parece dispuesto para celebrar el arte termina convirtiéndose en una escena de crimen. El salón principal del Palacio Dorado reúne a algunas de las figuras más relevantes del mundo artístico con motivo de la inauguración de Pentimento, un museo cercano que propone una singular experiencia: reproducir obras de arte icónicas en los espacios y contextos en los que fueron exhibidas por primera vez. Entre invitados, coleccionistas y expertos, la sofisticación de la velada contrasta con la irrupción del delito. Los cinco diamantes que pertenecieron a la corona de Francia desaparecen y, durante la huida, muere El Cuervo, el ladrón que ha participado en el robo. Es el comienzo de una historia en la que nada permanecerá demasiado tiempo en el lugar que parecía corresponderle.

Desde esa primera noche, Oruña convierte el lujo y la belleza en un territorio de sospecha, donde cada objeto parece tener algo que ocultar.

Con este planteamiento, María Oruña construye en La cámara de las maravillas un thriller que encuentra en el arte y el patrimonio histórico algo más que un escenario atractivo. La Cámara de las Maravillas del Palacio Dorado, perteneciente a la poderosa familia Mendoza, es el verdadero corazón simbólico de la novela: un espacio concebido para custodiar objetos excepcionales y, al mismo tiempo, para alimentar la fascinación por aquello cuyo valor no puede reducirse a una cifra.

Lo que en principio parece un robo de extraordinaria audacia pronto revela una trama mucho más compleja, en la que el valor de las piezas importa tanto como las razones de quienes las persiguen.

La desaparición posterior de un Sello Imperial chino de la dinastía Ming, realizado en jade blanco, confirma que el primer robo no es un episodio aislado. A partir de ahí, la investigación policial deberá reconstruir una trama en la que las piezas sustraídas, sus propietarios y quienes conocen su historia pueden guardar una relación que no resulta evidente a primera vista. Mencía Rivera, subinspectora de la UDEV, y Marc Bru, inspector de la Brigada de Patrimonio Histórico, representan la vertiente oficial de esa búsqueda, pero Oruña introduce pronto una figura mucho más singular: Dimas Chevalier.

Ladrón de guante blanco, elegante y experto en el mundo del delito, Dimas acaba convertido en colaborador de quienes investigan los robos. Su presencia proporciona a la novela uno de sus mayores atractivos. Conoce las reglas del juego desde el otro lado y, precisamente por eso, puede interpretar determinados indicios que quizá escapen a quienes han dedicado su vida a perseguir a delincuentes como él.

Sin embargo, el verdadero interés de la novela no reside únicamente en averiguar quién roba y por qué, sino en los personajes que quedan atrapados en ese juego de apariencias.

Pero el personaje que termina adquiriendo mayor peso junto a Dimas es Amanda Mendoza. Hija mayor de Magnus Mendoza, cabeza de la familia, Amanda vive además una situación personal compleja: su matrimonio con Casio Mendizábal está a punto de terminar y su vida familiar, con su hijo Luca y las responsabilidades que recaen sobre ella, se entrelaza inevitablemente con los acontecimientos del Palacio Dorado. A su alrededor aparecen también Elio, el hijo de Magnus, y Celene, su esposa, además de Lorena, asistente y secretaria de Amanda.

Es precisamente en la relación entre Amanda y Dimas donde la novela encuentra una de sus mejores bazas. Proceden de mundos muy diferentes y, sin embargo, las circunstancias los obligan a aproximarse. Oruña aprovecha esa tensión para construir una relación basada inicialmente en la desconfianza, pero también en la necesidad de reconocer en el otro unas capacidades que resultan imprescindibles. El contraste entre ambos aporta humanidad a una trama que podría haberse limitado al mecanismo del robo y la investigación.

La ambientación es, probablemente, otro de los grandes aciertos de la novela. Oruña conoce el atractivo narrativo de los lugares excepcionales y consigue que el Palacio Dorado y su Cámara de las Maravillas tengan una personalidad propia. Los objetos históricos no aparecen simplemente como piezas valiosas que alguien quiere poseer: arrastran consigo memoria, poder, belleza y una historia que los convierte en protagonistas silenciosos.

Y es ahí donde la novela encuentra su equilibrio: entre la precisión de la intriga y el atractivo de unos personajes que no se dejan reducir al papel que inicialmente parecen desempeñar.

Como en El Albatros negro, la autora apuesta por un thriller de vocación claramente entretenida, pero enriquecido por una cuidada documentación y por escenarios capaces de despertar la curiosidad del lector. La cámara de las maravillas funciona especialmente bien cuando hace converger esos dos intereses: el placer de seguir una investigación y el de adentrarse en un mundo en el que cada pieza, cada estancia y cada personaje parece esconder algo.

María Oruña vuelve así a demostrar que el misterio puede ser también una puerta de entrada a otros mundos. En este caso, uno donde el arte, el patrimonio y el deseo de posesión se encuentran en un mismo lugar. Y donde, detrás de la belleza de los objetos, siempre puede ocultarse una historia mucho más oscura.

«Al final, las piezas más valiosas no son necesariamente las que se exhiben en las vitrinas, sino las historias que nadie quiere que salgan a la luz.»

Lee y disfruta de u fragmento de la novela.

La autora:

Foto de archivo

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Foto de archivo

María Oruña (Vigo, 1976) es una escritora española especialmente reconocida por la rigurosidad histórica, forense y científica de sus enigmáticas novelas de misterio. Sus trabajos han sido traducidos a una decena de idiomas y sus ventas superan el millón de ejemplares. Inició la famosa serie de misterio de Los Libros del Puerto escondido en 2015, y manejó en cada uno de sus seis títulos, de forma deliberada, diferentes subgéneros de novela negra que alcanzaron el éxito mundial: Puerto escondido (2015), Un lugar a donde ir (2017), Donde fuimos invencibles (2018), Lo que la marea esconde (2021), El camino del fuego (2022) y Los inocentes (2023).
Se ha adentrado asimismo en la novela histórica con El bosque de los cuatro vientos (2020). Tras la publicación de esta obra, varias reliquias milenarias que sus protagonistas buscaban en la trama aparecieron en la vida real, por lo que se avivó el interés internacional por el trabajo de la autora.
Acostumbrada a cambiar de registro, María Oruña publicó en 2025 El Albatros Negro, novela histórica de aventuras y misterio (Plaza & Janés) cuya recreación del siglo XVIII se ha ganado el aplauso de la crítica.
La autora ha publicado también los cuentos infantiles El tren fantasma y El tren fantasma: aventura con los trogloditas, y atesora distintos premios y reconocimientos por su labor literaria, como el premio al mejor libro de ficción del año 2021 que otorgan los libreros de El Corte Inglés, por Lo que la marea esconde; el Premio Fundación de la Guardia Civil 2022; el Premio de Cultura Emilia Pardo Bazán en el País de las Rías 2023, de la Diputación de Pontevedra y el periódico el Faro de Vigo, o el Emboque de oro 2024, concedido por Casa Cantabria en Madrid.

El libro:
La Cámara de las Maravillas ha sido publicado por la Editorial Plaza y Janés en su Colección Éxitos. Encuadernado en tapa dura con sobrecubierta, tiene 400 páginas.

Como complemento pongo un vídeo titulado Presentación de La cámara de las maravillas, de María Oruña en la Feria del Libro de Valladolid.
Por cierto, hay una frase en el vídeo que pronuncia María Oruña y resume muchas cosas: «Todo el libro venera la belleza y la armonía visual».

Para saber más:
https://mariaoruna.com/
Instagram: @mariaoruna
Twitter: @maria_oruna
Facebook: @Maria.Oruna.Reinoso