La ignorancia de la sangre

Por Dani Arrébola 

Gómez Pereira debería volver a la comedia

Desde su ópera prima Salsa rosa (1991), aparte de anticipar el nombre de un programa televisivo de corazón, el cineasta Manuel Gómez Pereira estrenó un nuevo sello exclusivo de la comedia española.  A la elogiada por la crítica del país, Boca a Boca (1995), siguieron célebres títulos como El amor perjudica seriamente la salud (1996), Entre las piernas (1999) o Reinas (2005). En todas estas películas vislumbramos que la obra de Gómez Pereira ha transitado usualmente por las vías de un erotismo cómico pilotado con grandes actores como Javier Bardem, Victoria Abril o Verónica Forqué. No obstante, en sus últimas historias cruzadas el realizador madrileño, se ha empeñado en dar un giro de 180 grados para plasmar complejos dramas como El juego del ahorcado (2008), y esta reciente La ignorancia de la sangre, que llega a nuestras salas como todo un auténtico thriller colmado del sinfín de tejemanejes e  ingredientes comunes que ubicamos en el género policíaco.

Basada en una novela de Robert Wilson, la película nos sitúa en la doble historia a la que se enfrenta el inspector sevillano Javier Falcón (Juan Diego Botto): en primer lugar, la del complejo caso de un viejo amigo (Alberto San Juán) que, infiltrado en un comando terrorista islámico pide ayuda a Falcón cuando la banda pretende reclutar a su hijo adolescente. Por otro lado, Falcón se enfrentará a una mafia rusa que ha secuestrado al hijo de su pareja Consuelo (Paz Vega). Con este panorama, el espectador ya se puede hacer una idea como perímetro, de que la “chicha” o cuestión en la trama se irá poniendo cada vez más fea.

El problema es que -seguramente- esa materia prima debería ponerse más fea de lo que podría prometer el arranque de una trama que se va descomponiendo y desgastando a medida que los minutos avanzan: un guión demasiado enrevesado con giros colmados de previsibilidad, con lagunas y falta de respuestas que pueden desubicar fácilmente a un espectador que venía -en su pleno derecho- ilusionado ante tal potencial de material; unas actuaciones que se perciben desganadas, sobre todo en ellos,  (Botto y San Juan no son los de las grandes ocasiones), y Paz Vega -a pesar de que aún le quedan chispas de gracia y belleza en pantalla- se esfuerza demasiado en su interpretación sin llegar a conmover el corazón no sólo del espectador, sino que también el de su propia pareja Botto, o eso parece;  y unos malos -tanto los rusos como los islámicos- de cartón, que a pecho descubierto carecen de alma o algo de profundidad psicológica para que, al menos, nos puedan inquietar.

Creo necesario reiterarlo: Gómez Pereira disponía de un material propenso a cocerse mucho más de lo que se ha cocido, no sé si más a fuego rápido o lento, pero la sensación que a uno se le queda en el cuerpo es que, haber prescindido de una de estas dos historias con las que partía la novela de Wilson con tal de concentrarse sólo en una, hubiera podido disipar la neblina en la trama y la espesura emocional en sus personajes que impide implicarnos con ellos. Y es que la experiencia y advertencias no suelen ser gratuitas, a pesar de que seamos propensos a olvidarlas: colocar tantos peces en una pecera a rebosar de agua implica tenerlo todo controlado al milímetro para evitar, como no ha podido evitarse en este caso, que la pecera estalle con sus dramáticas consecuencias.

Su derecho lo tiene faltaría más, pero desconozco el por qué de ese cambio tan repentino de lo cómico a lo dramático en la carrera de Gómez Pereira. Mucho más tendrá que ofrecer en esta nueva expresión que adquieren sus filmes para que no echemos de menos e imploremos su vuelta a sus tintes cómicos, donde el realizador se deslizaba con comodidad y ponía su ingenio elevado al cuadrado en la pantalla. La ignorancia de la sangre es demasiado fallida para animar a alguien a que se gaste su dinero en ella.

Puntuación Ránking Apetece Cine: 3,5