P3ND3JO5 de Raúl Perrone llega al Malba 02/09/2013
Posted by María Bertoni in Cine.trackback
P3ND3JO5 de Raúl Perrone desembarcará el próximo 6 de septiembre en el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires para proyectarse todos los viernes del mes a las 22. Son varias las razones para recomendar esta exhibición que debería extenderse en el tiempo y, porqué no, a otras salas porteñas. La primera, quizás más circunstancial pero también más efectista, nos retrotrae al pre-estreno baficiano y evoca la (merecida) distinción otorgada al director.
El segundo gran motivo se relaciona con el adjetivo “independiente” que en principio define al mencionado festival y que sin embargo les cabe a pocos de los títulos selecionados para la programación correspondiente. En este sentido, P3ND3JO5 representa una saludable excepción no sólo en una muestra que explota, cada año un poco más, su veta comercial sino dentro del cine argentino en general.
La inscripción del sello Películas Independientes Anti-Autor en los créditos de apertura remite inmediatamente a las convicciones y estilo de este cineasta aferrado a su Ituzaingó natal, pero siempre inmune al vicio del localismo y por lo tanto capaz de presentar frescos de envergadura universal. Reacio a cualquier fórmula o lógica del cine para consumo rápido, Perrone -o P3RRON3 en esta ocasión- se permite experimentar una vez más.
En esta ocasión se anima con una cumbiaópera de 2:40 horas de duración, compuesta por tres actos y una coda (término musical para epílogo), protagonizada por skaters adolescentes y filmada en blanco y negro.
Quienes el año pasado vieron Las pibas reconocerán en P3ND3JO5 el mismo tipo de retrato empático con esa juventud del conurbano, que el statu quo se empecina en estigmatizar: víctimas habituales de las “masacres por goteo” que Eugenio Raúl Zaffaroni denuncia en La cuestión criminal. En este sentido, dista de ser inocente la decisión narrativa de intercalar un tramo del noticiero conducido por Guillermo Andino en la crónica de una tragedia anunciada.
Los extractos de La pasión de Juana de Arco y los versos de Pier Paolo Pasolini sobre Cristo también confirman la perspectiva ideológica de este retrato generacional. En otras palabras, estos pendejos de Ituzaingó comparten con La Pucelle de Orléans y Jesús de Nazaret la condición de individuos marginales, incómodos, incorregibles, peligrosos, subversivos, sacrificables.
Algunos espectadores también encontrarán cierta coincidencia con Kids de Larry Clark. Por lo pronto ambos films parecen emular una suerte de trabajo de campo antropológico que revela la incomunicación entre padres e hijos. Existe una diferencia clave, sin embargo: mientras la película norteamericana no muestra a ningún adulto, la argentina sí los incluye o bien como incapaces de mantener un diálogo o bien como (posibles) victimarios.
El permanente coqueteo con el amor y la muerte convierte a estos P3ND3JO5 en seres a veces fantasmagóricos, a veces vampirescos. En las mezclas cumbio-operísticas que incluyen sonidos de disparos y de sirenas policiales, sobresale una guitarra que ejecuta la melodía de “Stairway to heaven“. De esta manera también, Perrone sigue visibilizando realidades perturbadoras y demoliendo prejuicios con sensibilidad poética y social.
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